Ho un'ossessione per le lenti. Il mio rapporto con il vetro va oltre il semplice apprezzamento della lunghezza focale. Ho una profonda passione per le lenti vintage. Ogni piccola pallina luccicante ha la capacità di prendere un'immagine media e infonderla con qualcosa di unico. L'obiettivo giusto può cambiare più del campo visivo:può cambiare il tono generale dell'immagine. Vintage l
La magia dell'immagine
Avevo 12 anni quando ho ricevuto la mia prima fotocamera 35mm. Un Olympus OM-10. Mio padre mi ha portato in un negozio di macchine fotografiche locale un sabato pomeriggio e abbiamo esplorato quel vecchio negozio di macchine fotografiche ammuffito. Ho assimilato gli odori e le immagini di scaffali e armadi imbottiti con attrezzature particolari. L'esca era inebriante. Ho trovato l'ambiente incantevole. C'era un'aria di alchimia in quel posto. Sapevo che l'eccitazione che stavo provando segnava l'inizio di qualcosa che mi avrebbe plasmato per il resto della mia vita.
Ora che ho 50 anni, mi sono sforzato di tornare in quel luogo, tanti anni fa, per riconnettermi con quei sentimenti di mistero e magia che mi hanno portato alla fotografia in così tenera età. Decenni dopo, dopo anni di produzione di immagini, il processo è diventato meccanico.
La prestidigitazione è stata sostituita dalla digitalizzazione. Siamo entrati in un nuovo mondo computerizzato della fotografia basato sulla tecnologia, calcolabile e grezzo. Le immagini non sono più il risultato di prove e
Il fascino vintage
È per questo motivo che, negli ultimi anni, i cineasti di Hollywood sono stati portati nei retrobottega e negli scantinati delle loro case in affitto locali, alla ricerca di un modo indietro nel tempo, di qualche percorso dimenticato, forse una serie di vecchi obiettivi che potrebbero ripristinare il loro visione innocente. Essi
Colleziono lenti vintage per lo stesso motivo. Con la pletora di nuove attrezzature che inonda il mercato ogni anno, c'è una fornitura in continua crescita di attrezzature dismesse. I tesori sono negli armadi,
Quindi, per quelli di voi che vogliono infondere alle vostre immagini un po' di brio, ho raccolto un elenco di alcuni degli obiettivi leggendari degli ultimi 60 anni. È impossibile includere i preferiti di tutti:questo articolo non finirebbe mai. Tuttavia, ho selezionato un bel spaccato di leggende dalla mia esperienza, insieme a una critica dei singoli obiettivi per coloro che condividono la mia passione o desiderano sperimentare nuovi strumenti per creare immagini straordinarie.
Alcune cose da considerare
Controllo della messa a fuoco
Gli obiettivi fotografici hanno distanze di messa a fuoco più brevi rispetto agli obiettivi video, in genere da un quarto a un terzo di giro. In questo modo i punti focali si risolvono rapidamente dentro e fuori fuoco durante le riprese video. Per estendere la durata di una messa a fuoco, si può utilizzare un allegato di messa a fuoco successiva. All'obiettivo deve essere collegato un ingranaggio con passo 0,8, o ingranaggio di messa a fuoco, per consentire il controllo della messa a fuoco. Una volta applicato, un grado di controllo più fine è possibile con una lente vintage.
È comune che gli obiettivi fotografici vintage abbiano segni di testimone e scale di distanza sulla parte superiore del barilotto dell'obiettivo. In genere questi stessi segni compaiono sul lato sinistro di un barilotto dell'obiettivo cinematografico, dove l'assistente alla telecamera può vederli chiaramente mentre sposta la messa a fuoco. Inoltre, i contrassegni di distanza per un obiettivo fotografico indicheranno un minor numero di interruzioni della messa a fuoco tra la messa a fuoco minima e l'infinito. Anche in questo caso, l'uso di un follow focus può aumentare la velocità di transizione attraverso ciascuno di questi arresti di messa a fuoco e fornirà un anello cancellabile a secco per trascrivere i segni della distanza.
La maggior parte degli obiettivi vintage sono a fuoco manuale. Questo nuovo set di abilità si evolverà con la pratica. La messa a fuoco manuale è preferita per i video perché offre un maggiore livello di controllo creativo. Per la fotografia, la messa a fuoco manuale può aiutare a migliorare la selezione degli scatti richiedendo pazienza e scelte di inquadratura più ponderate.
Resa della luce e del colore
Le moderne fotocamere digitali utilizzano ISO nativi più elevati. Tipicamente 400, 800 o più. Di conseguenza, obiettivi con f-stop minimo di f1.8, f2, f2.8 o anche f3.5 sono perfettamente utilizzabili e meno costosi da acquistare rispetto ai modelli con f-stop minimo di f1.2 o f1.4.
Un altro vantaggio aggiunto delle lenti vintage è che la loro resa cromatica è spesso più naturale su una gamma di tonalità più ampia rispetto a quella delle lenti moderne. Questo perché sono stati costruiti per funzionare con stock di pellicola, che hanno una gamma dinamica maggiore rispetto alla maggior parte dei moderni dispositivi di acquisizione digitale. Solo negli ultimi anni questo divario si è ridotto.
Nitidezza
Questo ci porta alla questione della nitidezza. La risoluzione della maggior parte degli obiettivi vintage è abbastanza buona. Tuttavia, possono apparire più morbidi dei loro contemporanei digitali. Ciò è spesso dovuto a un contrasto complessivo inferiore risultante da un minor numero di ottiche a bassa dispersione nella costruzione delle lenti, meno strati di rivestimento antiriflesso o dall'uso esclusivo di elementi sferici nella costruzione delle lenti. Dall'incorporazione del vetro a bassa dispersione e del design delle lenti asferiche, gli obiettivi digitali ora hanno una risoluzione più fine.
Metadati
Infine, le ottiche vintage manuali sono obiettivi non elettronici. Ciò significa che la fotocamera registrerà i metadati (EXIF) per immagini/esposizioni relative alle impostazioni della fotocamera come velocità dell'otturatore, ISO, FPS, profili immagine, ecc. Tuttavia, non verranno inclusi dati dell'obiettivo, come f-stop o lunghezza focale . Queste informazioni devono essere inserite manualmente, tramite il software di modifica o correzione del colore. Allo stesso modo, non è possibile la messa a fuoco automatica e gli obiettivi vintage non dispongono di stabilizzazione ottica dell'immagine.
Tante scelte:da dove cominciare?
Tutti gli obiettivi scelti per questa discussione sono obiettivi fotografici "standard". Le lenti standard rappresentano il campo visivo equivalente all'ingrandimento centrale dell'occhio umano:ciò che vediamo meno qualsiasi visione periferica.
Ho scelto campioni, che vanno da 40 a 50 mm, progettati per funzionare con sensori di immagine di dimensioni standard o pellicole. Poiché il sensore della mia fotocamera è più piccolo di un sensore full frame, c'è un fattore di ritaglio di circa il doppio della lunghezza focale originale. Quindi, questi obiettivi sono essenzialmente come teleobiettivi da 100 mm. Questo va bene per me, poiché preferisco lunghezze focali più lunghe per la maggior parte delle riprese. Mi piace la compressione dell'obiettivo dimostrata da un teleobiettivo e il bel bokeh che risulta dalle aperture più ampie. Questo mantiene i miei sfondi semplici e leggermente sfocati.
Caratteristiche comuni delle lenti vintage
Con tutto questo in mente, ecco alcune delle qualità che puoi aspettarti di incontrare quando acquisti un obiettivo vintage:
- Resistente struttura interamente in metallo
- 5–8 diaframmi a lamelle. Meno lame
salva costo:più lame creano un bokeh più rotondo. - In genere copertura full frame (zona di copertura 24x36 mm dagli obiettivi fotografici)
- Filettature accessorie da 49 mm a 58 mm per filtri tondi
- M42 o flangia a baionetta (gli adattatori si accoppiano con Canon EF, MFT, Sony Nex o Fuji-X ecc.)
- Elementi con rivestimento singolo che svasano facilmente o elementi con rivestimento multiplo per la saturazione del colore
- Contrasto più morbido e resa cromatica più naturale rispetto alle lenti digitali
- Progettazioni sferiche precedenti al 1991. L'ottica asferica è arrivata dopo il 1996 (la convergenza dei vettori di luce ha corretto le aberrazioni della lente, ovvero le frange cromatiche o i "bordi viola")
- Campo visivo da 47 a 48 gradi (derivante da lievi variazioni nel design ottico)
Come funziona
Adattare queste lenti è stato semplice. Ogni obiettivo vintage ha un attacco filettato o a baionetta che è proprietario del suo particolare marchio. Gli adattatori di montaggio vengono scelti in base allo stile della flangia precedente. "Flangia" è un termine usato in ottica per descrivere i mezzi con cui un obiettivo è fissato al corpo della fotocamera.
Un adattatore è costituito dalla flangia dell'obiettivo con marchio a un'estremità e da una flangia mirrorless dall'altra. Gli stili di montaggio mirrorless comuni includono Micro Four Thirds, Sony E-mount o Fuji-X. Esistono diversi produttori di adattatori per montaggio su flangia, inclusi Metabones, FotodioX, K&S Concepts, Fotga, Vello, MFT Services e Novoflex per citarne alcuni. Tuttavia, è consigliabile testare una varietà di adattatori, poiché alcuni sono di qualità superiore rispetto ad altri. Di solito acquisto i miei adattatori da Amazon o eBay. In genere hanno un prezzo compreso tra $ 15 e $ 300.
I limiti degli adattatori per obiettivi
Al giorno d'oggi puoi accoppiare praticamente qualsiasi obiettivo vintage a qualsiasi altro corpo macchina di marca, indipendentemente dall'età di entrambi i componenti, con poche eccezioni. Ciò è dovuto a qualcosa chiamato flangia/profondità focale. In passato, l'FFD di diverse fotocamere variava da un produttore all'altro, rendendo impossibile la compatibilità incrociata. Tuttavia, al giorno d'oggi, purché l'obiettivo che desideri provare provenga da un sistema con una flangia/profondità focale più profonda di quella della fotocamera a cui desideri accoppiare, la combinazione è possibile. Ciò significa che possiamo adattare obiettivi destinati a fotocamere con pellicola 35 mm, o dispositivi digitali full frame, a corpi macchina mirrorless perché hanno
Le distanze delle flange differiscono tra fotocamere full frame e mirrorless. cameraergonomics.com.au
La mia Panasonic Lumix GH4 ha un sensore MFT e un attacco per obiettivo. Se si tiene conto della profondità della flangia originale della mia fotocamera (circa 17,5 mm
Riguarda il cono di copertura proiettato dall'obiettivo sul piano dell'immagine, o sensore. Gli obiettivi full frame tradizionali proiettano un'immagine che coprirà un sensore che misura 24 mm x 36 mm (full frame), alla rispettiva profondità (in base al marchio). Gli obiettivi Micro Quattro Terzi proiettano un'immagine destinata a coprire un sensore che misura circa 17,3 x 13 mm alla rispettiva profondità.
Fattore di ritaglio e lunghezza focale
Il
Il mio breve elenco di obiettivi fotografici classici che offrono risultati unici
Dopo un'esauriente ricerca su Internet, sono stato in grado di arricchire la mia collezione di vetri vintage con un elenco adeguato di artisti. Non vedevo l'ora di uscire e dare a ciascuno di loro un modesto test sul campo. Ovviamente, l'impulso del "ragazzo nel negozio di caramelle" mi ha portato in uno dei miei posti più cari:la Rocket Fizz Candy Company! Il proprietario è stato così gentile da darmi libero sfogo al negozio un pomeriggio in modo da poter girare alcuni test. Ho anche messo alla prova le lenti all'ora magica vicino al lago Baldwin a Orlando, in Florida, prima di stabilirmi nel mio pub preferito per compilare i miei appunti e godermi una gelida Guinness con il mio vecchio amico Scott, il barista del Bull and Bush.
La tabella seguente offre alcune delle specifiche di base di ciascun obiettivo testato.
Le mie scoperte
Zeiss Planar 50mm f1.7
Per portare avanti questo "serraglio di vetro, ho scelto lo Zeiss Planar 50mm f1.7 della linea Contax, introdotta nel 1973. Questa lente è un classico, con un design arrivato per la prima volta sulla scena a cavallo del Novecento. Oltre ai super multirivestimenti proprietari T* e alla migliore qualità costruttiva, questo obiettivo riflette ancora il concetto Planar originale, inclusi gli elementi in vetro Schott. Nonostante il suo set di funzionalità, questo standard utilizza solo un diaframma a 6 lame, a differenza di alcuni dei suoi contemporanei. I diaframmi con 5 o 6 lamelle mostrano luci sfocate con lati poligonali, mentre gli obiettivi con più lamelle nel diaframma mostrano un bokeh più rotondo. Questo obiettivo può essere acquistato per circa $ 150, un vero affare se si considera che sfoggia gli ambiti rivestimenti ottici T*. Questi rivestimenti conferiscono alle immagini fisse e alle riprese video un contrasto e una nitidezza eccezionali.
Carl Zeiss JENA DDR 50mm f2.8
Il Carl Zeiss JENA DDR 50mm f2.8 lens è un tipo dall'aspetto unico. Il suo soprannome è "zebra" a causa dell'aspetto della messa a fuoco zigrinata e rigata e degli anelli dei diaframmi. Gli obiettivi Jena sono stati realizzati nella fabbrica originale Zeiss, a Jena in Germania. Durante l'occupazione alleata della Germania, subito dopo la seconda guerra mondiale, le potenze occidentali divisero la compagnia Zeiss, spostando metà dell'operazione a Oberkochen sotto il controllo alleato, mentre i sovietici assorbirono il resto nella Kiev Camera Works, a Jena e Dresda, in parte per riparazioni di guerra. Negli anni che seguirono lo stabilimento di Jena si sostenne fornendo lenti per l'azienda Zenit.
La vestibilità e la finitura dell'obiettivo Jena sono grezze, senza dubbio a causa dei limiti della produzione della prima era sovietica. Il vetro stesso è molto affilato. Nonostante i documenti storici che indicano che tutti gli obiettivi Zeiss sono stati rivestiti a T dopo circa il 1945 circa, il mio obiettivo Jena non respinge i colori vivaci che rivelano gli altri miei obiettivi Zeiss contrassegnati con T*. Pertanto, sono convinto che questo obiettivo possa essere prebellico ed è solo rivestito MC.
Yashica 50mm f1.9 DSB (1973)
A $ 35, lo Yashica 50mm f1.9 DSB (1973) , è forse una delle migliori offerte che ho trovato di seconda mano. Acquistato tramite KEH Camera Brokers ad Atlanta, in Georgia, questo obiettivo era un kit progettato per accompagnare le fotocamere Yashica FX-2 e FX-3 come un conveniente pacchetto da 35 mm entry-level. L'obiettivo è nitido come i suoi cugini Carl Zeiss ma non vanta i rivestimenti T*. Invece, questo obiettivo è della varietà DSB:un design a rivestimento singolo che ha un contrasto medio e una qualità leggermente rifratta sugli sfondi. L'assenza di super multistrato crea un bokeh distintivo che si discosta piacevolmente dal tipico scintillio degli obiettivi MC.
Questi obiettivi Yashica hanno un'eccellente qualità costruttiva. La meccanica della messa a fuoco elicoidale è fluida e coerente e l'anello del diaframma ha arresti a scatto morbidi ma precisi. La struttura è in alluminio e ottone cromato con un'impugnatura di messa a fuoco in gomma tattile per una sensazione salda. C'è anche una corona d'argento decorativa attorno all'estremità della canna.
Nikkor 50mm f2.0 (1962)
Adoro gli obiettivi Nikkor. Più vecchio è, meglio è. I vecchi Nikkor primi degli anni '60 sono stati costruiti per durare. Sono tutti in metallo, compresi gli anelli di messa a fuoco, che sono scanalati per una presa salda. Le lenti sono generalmente pesanti, per via di tutto quel metallo e vetro, ma trasmettono una certa sicurezza che i giornalisti di un tempo devono aver trovato rassicurante e affidabile quando erano sul campo, a sorvegliare le zone di guerra degli anni Sessanta e Settanta. Mazza da baseball affidabile, come diceva papà. Penso che questi esemplari non-ai, e i loro cugini successivi, siano fantastici per portare ogni giorno obiettivi proprio per la loro qualità costruttiva, ma anche per il loro tono classico. Il mio Nikkor 50mm f2.0 (1962) riflette un bel colore cobalto dall'elemento anteriore, non è soggetto a
Olympus OM (G. Zuiko) 50mm f1.8
L'Olympus OM (G. Zuiko) 50mm f1.8 obiettivo ha, di gran lunga, la sensazione di messa a fuoco più fluida e la migliore costruzione di tutti gli obiettivi che ho testato. Le sue dimensioni compatte e la sua qualità sono insuperabili. I materiali e la gestione di questa attrezzatura di fascia alta sono ciò che mi ha portato alla linea Olympus tanti anni fa. La canna in alluminio filato montata sulla flangia in ottone cromato è accentuata dall'impugnatura di messa a fuoco in gomma e dai bellissimi rivestimenti ambra e acquamarina che si riflettono quando guardi nei suoi raggruppamenti interni. Questo obiettivo ha un bokeh straordinario a f-stop più ampi, spesso simile ai risultati dell'Helios menzionato più avanti.
L'obiettivo sembra costoso. Ironia della sorte, costava ben $ 100 in meno rispetto allo Zeiss Planar 50mm F1.7 discusso in precedenza. Questo obiettivo ha un prezzo usato di circa $ 100- $ 150. Con l'eccezione di un anello f-stop "grosso" e di un diaframma a sei lame, le differenze tra lo "Zuiko" e lo Zeiss sono indistinguibili. Entrambi sono nitidissimi, ma l'Olympus ha un contrasto più gentile rispetto alla sua controparte Zeiss.
Konica AR 40mm f1.8
Il Konica AR 40mm f1.8 lens è, a mio avviso, il primo vero obiettivo pancake. È piccolo e sottile e pesa solo 140 grammi. La sua lunghezza originale è di circa 27 mm, ma l'adattatore MFT aggiunge altri 13 mm alle dimensioni complessive. Anche così, è piacevole nella mano quando è montato sul GH4. Questo obiettivo è nitido e rende un contrasto medio alle sue immagini. I bellissimi rivestimenti rendono difficile l'effetto flare di questo obiettivo e la rapida apertura massima di f1.8 offre prestazioni migliori rispetto allo Zeiss 50 mm f1.7 a tutta apertura.
Con i suoi 40 millimetri, il Konica AR è all'estremità della gamma degli obiettivi "standard", ma trasmette un campo visivo naturale che, quando adattato al GH4 diventa un comodo equivalente di 80 millimetri. Ciò rende questo obiettivo ideale per ritratti più sciolti e scatti a tutto tondo. È anche un'ottima lunghezza focale per la maggior parte della copertura video, offrendo inquadrature ravvicinate medie e un bokeh modesto.
Takumar 55mm f1.8
Il Takumar 55mm f1.8 è una leggenda. Questo obiettivo, con la sua flangia nativa M42, è facilmente adattabile alle moderne fotocamere digitali e ha una risoluzione straordinaria adatta alle immagini moderne. Le sue dimensioni compatte e la struttura interamente in metallo rendono questo obiettivo un ottimo rapporto qualità-prezzo a $ 45 utilizzato. Se abbinato a un adattatore MFT, sono stato in grado di abbinare questo obiettivo al mio GH4 con un ulteriore vantaggio. Molti degli adattatori da M42 a MFT sul mercato sono dotati di tre viti di fissaggio che consentono di ruotare la flangia, quindi il segno di riferimento è sopra l'obiettivo per la fotografia o lateralmente per le riprese video. Questo è qualcosa che non può essere fatto con le flange a baionetta perché i denti della baionetta sono progettati per bloccarsi in posizione.
Canon 50mm f1.4 FL
Il Canon 50 mm f1.4 FL è un pezzo di vetro impressionante! Presenta una struttura interamente in metallo, inclusa l'impugnatura di messa a fuoco. L'anello f-stop si trova vicino all'elemento anteriore, come un obiettivo Olympus, e ha una bellissima combinazione di colori a 2 toni nero e argento che rende facile individuare l'anello dei diaframmi a colpo d'occhio. L'elemento frontale ha un ricco riflesso ambrato che arretra, suggerendo che la resa cromatica sarà leggermente più calda con un contrasto da moderato a più alto rispetto ad alcuni dei suoi concorrenti.
Queste lenti sono state tra le prime a incorporare la rara fluorite di quarzo nel loro design. La fluorite è un vetro unico che ha qualità di dispersione extra-bassa che riducono la svasatura interna dell'immagine e aiutano nella registrazione del colore. Poiché la fluorite è rara, gli elementi in vetro non sono costituiti da fluorite, ma i moderni elementi in vetro sono rivestiti con minerali di fluorite per fornire nitidezza e chiarezza eccezionali.
Minolta 45mm f2.0 Rokkor-X
Il Minolta 45mm f2.0 Rokkor-X è un altro obiettivo in stile pancake dei primi anni '80. È un po 'piccolo, quindi non troppo pesante per un walkabout e molto portatile e discreto. Sembrava essere un abbinamento perfetto per il mio GH4. La lunghezza focale equivalente di 90 mm lo rendeva l'obiettivo per ritratti perfetto per le foto di persone e l'apertura rapida di f2.0 ha conferito a queste immagini un piacevole roll-off della messa a fuoco sugli sfondi. Questo obiettivo è anche molto nitido, con una resa cromatica naturale, che si sta rivelando tipica di tutti gli obiettivi vintage Minolta testati.
Minolta 58mm f1.5 Rokkor ML
Il Minolta 58mm f1.5 Rokkor ML è un altro obiettivo vintage con cui è stato un piacere scattare. La lunghezza focale nativa di 58 mm si è tradotta in un equivalente di 116 mm sul mio GH4, conferendo a ogni fotogramma un'intimità che mi piace da un teleobiettivo più lungo. La compressione di campo di questo obiettivo è stata molto evidente, specialmente con ampi f-stop. La separazione risultante era perfetta per creare punti focali visivi interessanti.
Helios-44M 58mm f2.0
L'Helios-44M 58mm f2.0 è un obiettivo standard prodotto nell'ex Unione Sovietica da KMZ (Krasnagorsk) dal 1958 al 1999. È stato venduto insieme alla fotocamera Zenit 35mm ed è considerato uno degli obiettivi più prodotti in serie al mondo. Questo obiettivo esotico si basa sullo Zeiss Biotar 58mm f2.0. È un veloce anastigmat a 6 elementi ed era disponibile sia in versione a rivestimento singolo che multistrato. La qualità dell'immagine di questo obiettivo è stata davvero notevole, con un calore nei rendering accompagnato da un caratteristico bokeh morbido che si illuminava rapidamente.
Fonti di vendita (usate):
- eBay.com
- Keh Camera Brokers (Atlanta, GA.) https://www.keh.com/
- Fotocamera Pacific Rim (Portland, ORE.) https://www.pacificrimcamera.com/
- Roberts Camera (Indianapolis, IND.) https://robertscamera.com/
Riscopri la magia
Data la nostra fissazione per la risoluzione e altri aspetti dell'imaging digitale, mi chiedo spesso se ci stiamo esaurendo con la ricerca di una perfezione insostenibile. Nel nostro sforzo di ripulire la nostra fotografia da tutti i difetti, ci siamo derubati delle imperfezioni sottili e affascinanti che associavamo alle nostre immagini analogiche tradizionali? C'era una volta, grano (ora soppiantato dal "rumore elettronico"), bagliori, anelli di Newton, aberrazioni
Ora, ogni anno che passa e ogni nuovo design, i produttori stanno producendo quella cosa viscerale che in primo luogo ha stregato la nostra psiche creativa. E, sempre più, cerchiamo di sostituire ciò che è stato perso attraverso filtri e software digitali. Potremmo invece considerare di addentrarci nel mondo degli obiettivi vintage per restituire quella qualità unica alle immagini che produciamo?