In questo videografo, Robert Machado mostra come è riuscito a creare una produzione di interviste video di fascia alta secondo le rigide regole di distanziamento sociale con un team molto semplice e una produzione e una troupe remote. Non solo, è stato in grado di girare la sua parte in un modo che altre squadre in tutto il mondo possono abbinare esattamente per creare il segmento video finito.
Prima della pandemia di CUVID, le troupe cinematografiche volavano semplicemente in qualsiasi luogo del mondo e giravano tutto ciò di cui avevano bisogno per catturare il contenuto di cui avevano bisogno. In questi giorni il volo è molto più impegnativo e in molte produzioni più grandi che devono girare in luoghi diversi, potresti trovare la produzione alla ricerca di altre soluzioni. Uno di questi sta usando scheletri troupe locali per girare il contenuto sotto la direzione remota, che è esattamente ciò che Machado ha fatto per la sua produzione discussa nel video qui sopra.
Quindi, come puoi girare in queste condizioni quando il regista non è fisicamente presente e non hai quasi nessun aiuto per impostare il set e le luci? La risposta di Machado mostrata nel video è mantenere le cose semplici e riproducibili, pianificare in anticipo e utilizzare Zoom per consentire al regista di tenere traccia dell'azione in tempo reale.
Anche se questo potrebbe ora valere per qualsiasi produzione, per questa specifica è stata fornita una configurazione dell'illuminazione molto rigorosa e a Machado è stato chiesto di abbinarla. L'idea era che se si utilizza lo stesso sfondo e la stessa illuminazione per ogni ripresa eseguita da ogni troupe locale, è possibile ottenere un risultato che può essere modificato in post in modo che sembri che sia stato girato nella stessa posizione:questo è, ovviamente, un bene pratica per qualsiasi produzione anche in condizioni normali.
Machado ha usato solo un AC e un gaffer mentre il resto della produzione, incluso il regista, lavorava dall'altra parte del paese. Il monitoraggio in loco effettivo è stato effettuato da una stanza accanto a quella in cui sono state effettuate le riprese utilizzando due telecamere FX9 (tra l'altro per questo tipo di lavoro l'HDMI non è quasi mai la soluzione preferita poiché SDI è un'opzione molto migliore in quanto è molto più facile avere cavi SDI lunghi che cavi HDMI lunghi).
L'impostazione dell'illuminazione per questa intervista è stata molto semplice e specifica (basata sulla tabella seguente) per dare un bel po' di contrasto e profondità. È stata utilizzata solo una singola luce senza riempimento, ma per ottenere ciò è stato utilizzato un 8×8 con una griglia (con Skypanel S60c con un softbox per una diffusione extra). L'unica altra luce era un Leko con un diaframma ridotto per dare un po' di sfumatura allo sfondo.
Il monitoraggio in loco effettivo è stato effettuato da una stanza accanto a quella in cui è stata effettuata l'intervista (quindi il fotografo non si è nemmeno seduto nella stessa stanza della persona intervistata. Le telecamere erano collegate a un monitor e un multiview decimatore che poi ha inviato un segnale attraverso un cavo SDI a un'unità AJA U-TAP SDI può prendere un ingresso SDI e inviarlo a un computer tramite connessione USB-A e collegarlo anche a un altro monitor. Dal computer, puoi prendere il segnale e utilizzare Zoom (o qualche altro software simile) lo trasmette ovunque tu voglia (in questo caso il regista fuori sede).Il controllo della telecamera è stato effettuato tramite WIFI (che troviamo interessante come dalla nostra esperienza con le fotocamere della serie A7 - questo non è mai stato conveniente e non qualcosa che considereremmo di utilizzare soprattutto per produzioni di fascia alta).
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