Con le fotocamere che condividono specifiche e design simili, è difficile distinguere perché una fotocamera incentrata sul video sia più costosa di una ibrida. Scopriamolo.
Dieci anni fa, le fotocamere erano fotocamere fisse con una funzione video gettata di lato e la distinzione tra modelli e linee si trovava nelle prestazioni della fotocamera e in ciò che poteva e non poteva fare. C'era una chiara distinzione tra la Canon 550D entry-level e la 5D Mk II professionale.
Andando avanti, poiché i video sono diventati una parte così integrante dell'ecosistema delle fotocamere, abbiamo visto la maggior parte delle fotocamere diventare un ibrido decente, il che significa che la fotocamera era in grado di scattare foto fantastiche e video eccellenti. Tuttavia, gli utenti della fotocamera si sono in qualche modo fratturati durante questo periodo. Anche se una fotocamera era più mirata come scatto fisso, se non soddisfaceva le ultime specifiche video, il che aumenterebbe il valore e sarebbe a scapito di un'altra funzionalità, la fotocamera ha avuto una risposta tiepida.
Tuttavia, e forse in risposta a questo discorso, abbiamo iniziato a vedere i produttori dividere i rispettivi modelli di punta in tre varianti distinte:la fotocamera fissa, la videocamera dedicata e l'ibrida.
L'abbiamo visto affermarsi con la linea A7 di Sony, che è divisa tra le migliori prestazioni video dell'A7S III, lo strumento dedicato alle foto che è l'A7R IV, e l'ibrido A7 III.
Più recentemente, abbiamo visto Panasonic adottare questo metodo con la nuova linea Lumix S1, che contrappone l'S1 ibrido all'S1R fotocentrico o allo strumento video approvato da Netflix S1H. Mentre avanziamo, non sarei sorpreso di vedere Canon implementare ulteriormente questa struttura nella linea EOS R.
Il vantaggio principale di tutto questo è che, se dovessi passare da un modello all'altro, non ci sono differenze significative complessive tra le build della fotocamera e, cosa più importante, il sistema di menu interno. Naturalmente, ci saranno lievi variazioni, ma non una discrepanza generale. Nella maggior parte dei casi, le telecamere sembrano identiche.
Anche se useremo la S1 e la S1H come esempi visivi in tutto l'articolo, vorrei prima spiegare che questa non è una recensione diretta che contrappone veramente la S1 alla S1H, anche se stiamo effettivamente confrontando le caratteristiche di entrambe le fotocamere — aspetta, cosa?
Aspettare. Resta con me.
Invece di una recensione generale, questo articolo serve come introduzione per i nuovi registi che potrebbero non avere familiarità con le differenze tra un modello incentrato sul video e un modello ibrido della stessa serie di telecamere. Negli ultimi anni ho posseduto o gestito l'intera serie A7 di Sony e attualmente ho in mano S1 e S1H.
Detto questo, entriamo e guardiamo la S1 rispetto alla S1H per vedere dove un modello incentrato sul video ha la precedenza su un ibrido.
Ergonomia
Il design della fotocamera rimane relativamente lo stesso, sebbene l'S1H sia più lungo e più pesante, il che fa ben sperare per i tiratori che non tendono a utilizzare alcuna forma di supporto. Forse in particolare, possiamo vedere un'importante implementazione del design che avvantaggia in particolare i creatori di video:il pulsante di registrazione prominente.
Sebbene sia presente un pulsante di registrazione video posizionato goffamente sul retro dell'S1, è forse uno dei pulsanti più piccoli della fotocamera e non è così funzionale. (Anche se, va notato che puoi anche registrare semplicemente premendo il pulsante di scatto mentre sei in modalità video.) Eppure sull'S1H, come le telecamere cinematografiche, avere il pulsante rosso identificabile è di grande aiuto.
Come notato, questa caratteristica del design è sempre prominente nelle telecamere cinematografiche e c'è una ragione specifica per questo. Quando ci sono una dozzina di pulsanti posizionati sul lato della macchina, a volte quella frazione di secondo nel tentativo di trovare il pulsante REC corretto può essere costoso, specialmente in un ambiente documentaristico quando la fotocamera non dispone di registrazione cache. Il grande pulsante REC è presente anche sulla Sony A7S III, il modello video di punta di Sony per la linea A7, come mostrato in basso a destra.
Come l'A7S III (ea differenza dell'A7 III o dell'A7RIV), l'S1H ha uno schermo articolato che consente agli auto-presentatori di controllare l'inquadratura.
Considerando che l'S1 ha uno schermo ribaltabile, ottimo per la fotografia e i video di viaggio, ma non nel modo dell'S1H. Va inoltre notato che lo schermo articolato dell'S1H si allontana anche dal corpo per evitare di bloccare le porte di connessione laterali. Questo è sempre stato un grosso problema con gli ibridi che hanno uno schermo articolato.
Un'aggiunta degna di nota all'S1H è la ventola di dissipazione del calore. Perché l'S1H ha bisogno di dissipare il calore? Bene, diamo un'occhiata agli interni.
Interni
L'S1 può registrare video 4K fino a 30p (o fino a 60p con un ritaglio APS-C). Questo non è affatto un negativo per una fotocamera da $ 2.500 data la gamma di altre funzionalità della fotocamera. Tuttavia, diamo un'occhiata al vantaggio dell'S1H.
- Registrazione 6K a 24 fps in formato 3:2:questo rapporto utilizza l'intero sensore.
- 5,4K fino a 30p (3:2)
- 5,9K fino a 30p (16:9)
- Cinema 4K (4096 x 2160) fino a 30p e 60p (APS-C)
Inoltre, l'S1H può essere utilizzato con obiettivi anamorfici poiché ha diverse funzioni progettate per supportare le riprese con anamorfico.
L'S1H può registrare internamente a 10 bit in 4K e Cinema 4K fino a 30p e fino a 60p con il codec HEVC. Ma, più recentemente, con un aggiornamento del firmware, ora puoi filmare a 12 bit RAW quando registrato esternamente su Atomos Ninja, mentre l'S1 sarà solo inizialmente in grado di produrre 4K (fino a 60p) a 8 bit.
Tuttavia, l'S1 ha anche un aggiornamento del firmware che sbloccherà 10 bit e V-log. Ma questo aggiornamento del firmware costa $ 199. Non voglio impantanare l'articolo con un elenco di Wikipedia delle modalità di registrazione, ma se dovessi confrontare il numero di modalità di registrazione su S1H e S1, puoi vedere che la differenza è enorme.
Il 6K nativo a 10 bit e il possibile RAW esterno a 12 bit sostituiscono completamente il 4K nativo a 8 bit ospitato dall'S1. Ed è qui che puoi vedere dove stanno andando i soldi extra sul cartellino del prezzo. Nel mio recente film in cui ho usato l'S1H, molte delle riprese sono state girate al tramonto e all'alba verso un cielo sfumato. Se stessi girando a 8 bit, non appena inizierei a livellare il cielo, vedresti i colori sgretolarsi a causa delle bande.
Va notato che normalmente dall'ibrido a ancora-centrico o video-centrico, di solito c'è una differenza con il sensore, come passare dal sensore da 12,1 MP dell'A7S III al sensore da 24,2 MP dell'A7 III. Allo stesso modo nella linea di Panasonic quando si passa a 47,3 di S1R rispetto a S1 e S1H a 24.
E questo è qualcosa da notare qui:sia S1 che S1H condividono lo stesso sensore. Ma c'è una piccola aggiunta, un filtro passa basso ottico sull'S1H, che assicura che non ci siano artefatti moiré:è grande per i video.
Menu e operazioni della fotocamera
Sarebbe inefficiente che il menu fosse completamente diverso dal modello S al modello S e, per fortuna, non lo è. Per la maggior parte, il layout del menu è lo stesso.
Ma, spostando contemporaneamente entrambi i menu, inizierai a vedere lievi aggiunte all'S1H che lo rendono il modello video di riferimento rispetto all'S1, come le impostazioni del codice temporale, le impostazioni dell'uscita di registrazione HDMI e in particolare l'opzione per passare dalla velocità dell'otturatore all'angolo dell'otturatore.
Sull'S1H, puoi impostare l'angolo dell'otturatore su 180 gradi e lasciare l'impostazione invariata quando passi ai vari frame rate disponibili. Sull'S1, che funziona solo con la velocità dell'otturatore, dovresti regolare la velocità dell'otturatore ogni volta che modifichi la frequenza dei fotogrammi per mantenere un'otturatore di 180 gradi.
Da quanto sopra, sebbene la parte posteriore sia praticamente la stessa e i menu siano disposti in modo identico, puoi vedere i contenuti di S1H (a destra) davvero conformi a uno strumento video dedicato. Mentre con l'ibrido, puoi sentire che ha ancora un sentimento "prima foto, secondo video".
Riepilogo
Per riassumere:quando un produttore ha un modello di punta suddiviso in tre strumenti distinti, sebbene condivideranno molti elementi comuni, troverai comunque alcune differenze principali tra il modello ibrido e quello incentrato sul video.
- L'ergonomia delle telecamere è progettata per l'uso video.
- La funzionalità e le operazioni nella fotocamera sono più pratiche per le riprese rispetto alle foto.
- Ci sono capacità di registrazione video aumentate e migliorate, sia con risoluzione che velocità dati.
Anche se in questo articolo abbiamo utilizzato l'S1 e l'S1H, puoi facilmente scambiare le specifiche e sostituirle con l'A7III e l'A7SIII. L'articolo sarebbe lo stesso.
Tuttavia, c'è un fattore essenziale da considerare. Mentre la videocamera dedicata sarà migliore per i video rispetto all'ibrida, non rende l'ibrido obsoleto. Di solito, le statistiche dell'ibrido cadono solo leggermente al di sotto del modello incentrato sul video.
Tra Sony e Panasonic, l'ibrido di solito costa $ 2.500, quindi non è come se stessi lavorando con la prossima generazione in basso. Stai ancora lavorando con uno strumento professionale. E, nella maggior parte dei casi, di solito puoi raggiungere la qualità dei modelli incentrati sul video con acquisti aggiuntivi. Il compromesso è pagare di più e avere tutto a portata di mano o pagare di meno per acquistare le aggiunte in un secondo momento.
Se hai letto questo articolo e vorresti vedere una carrellata completa di S1 e S1H, ti consiglio vivamente il video di Gerald Undone.