Come fotografo, vuoi sorprendere il tuo pubblico. Il tuo obiettivo finale è produrre immagini che inducano le persone a dare una seconda occhiata. Indipendentemente dal genere o dall'argomento.
Ecco perché amo la fotografia a infrarossi. Leggi anche l'articolo qui sotto per iniziare.
"Visibile" e "Invisibile"
Non sempre ho la possibilità di viaggiare dove voglio. Ciò significa che a volte riesco a trovare i miei paesaggi locali deludenti.
Quindi ecco cosa ho fatto per superarlo:
Ho trovato un equipaggiamento piccolo, semplice ed economico. Questo mi permette di rendere "pop" scene comuni. Rendendo l'“invisibile”, il “visibile”.
L'atto del 'vedere' implica la mappatura dell'ambiente in cui ci troviamo. Secondo il tipo (e l'intensità) della luce, riflessa dagli oggetti che ci circondano.
Tuttavia, c'è molto di più là fuori di quello che possiamo percepire con i nostri sensi naturali. Questi sono oltre lo spettro della luce visibile.
Quando parliamo della luce che vediamo, parliamo di onde elettromagnetiche. Questi si trovano all'interno di intervalli di frequenze (o lunghezze d'onda) molto specifici.
Abbiamo chiamato questo insieme di onde la regione "visibile" dello spettro elettromagnetico. Con frequenze più alte della luce visibile, abbiamo la luce ultravioletta (UV). Alle frequenze più basse troviamo la luce infrarossa.
A volte possiamo percepire gli infrarossi come calore sulla nostra pelle, piuttosto che con i nostri occhi.
La tecnologia ci fornisce gli strumenti per conciliare il nostro senso della vista con l'intero spettro elettromagnetico.
Questa apparecchiatura può generare immagini in falsi colori che rendono visibile la luce invisibile. Prendi ad esempio una termocamera:
Questa termocamera rileva il calore. Mostra le parti calde e fredde della scena di fronte a te. Si tratta di aree chiare e scure nell'immagine digitale prodotta dalla fotocamera. Così puoi fotografare il calore.
Una nota sulla terminologia:esistono diversi tipi di luce infrarossa.
La luce nel vicino infrarosso ha una frequenza maggiore rispetto alla luce infrarossa termica. Possiamo percepirlo come calore e vederlo con le termocamere.
Per motivi di chiarezza, userò il termine generico "infrarossi" (IR) per sostituire "vicino infrarosso".
Fotografare la luce a infrarossi
Catturare una fotografia utilizzando la luce IR è ciò che rende l'invisibile, visibile.
Anche se non è una novità, la fotografia a infrarossi non è comune, soprattutto al giorno d'oggi. Per ulteriori informazioni sulla storia e sugli usi della fotografia IR, consulta Wikipedia.
La nostra visione è spesso migliore di quella delle nostre fotocamere. Soprattutto quando si tratta di gamma dinamica. Questo è il livello di luminosità che possiamo percepire.
Ma non possiamo vedere la luce IR, il sensore della tua fotocamera Nikon o Canon può farlo. Questo è il motivo per cui siamo in grado di creare fotografie digitali a infrarossi.
Acquisti una macchina fotografica per la possibilità di scattare foto attraenti a infrarossi di ciò che vedi. La combinazione di luce visibile e infrarossa degraderà la qualità dell'immagine della tua fotocamera. Non lo vuoi, vero?
Neanche i produttori di fotocamere lo vogliono, quindi posizionano un filtro davanti al sensore per bloccare la luce IR.
I filtri a infrarossi possono impedirti di creare immagini rosse a infrarossi.
Fortunatamente, nessun filtro è a prova di proiettile. Un po' di luce IR raggiunge ancora il tuo sensore. Ciò significa che possiamo eseguire fotografie IR con fotocamere digitali SOOTB ( straight-out-of-the-box). Anche se ci sono dei compromessi da accettare.
L'effetto del blocco IR posizionato davanti ai sensori digitali è lo stesso dell'utilizzo di un filtro a densità neutra da 10 stop.
In entrambi i casi stai riducendo la quantità di luce che colpirà il sensore in un determinato lasso di tempo.
Per esporre le tue foto a infrarossi devi tenere l'otturatore aperto più a lungo. Alla fine, la fotografia a infrarossi con una fotocamera SOOTB è fotografia a lunga esposizione.
Come evitare di utilizzare una lunga esposizione per la fotografia a infrarossi
Se vuoi riprendere il pieno controllo sui tempi di posa, hai due opzioni:
- Invia la fotocamera a un laboratorio di fotocamere e falla convertire per la fotografia IR. La tua fotocamera convertita diventa quindi una fotocamera a infrarossi dedicata.
- Rispolvera la tua vecchia cinepresa, prendi un po' di pellicola IR e prosegui da lì.
L'opzione 1 è solitamente piuttosto costosa. Sostituirai il blocco IR con un filtro. Quindi non sarai in grado di utilizzare la tua fotocamera per nient'altro che per la fotografia IR.
L'opzione 2 è più flessibile, ma potrebbe anche essere impegnativa. I film a infrarossi, come il Ilford SFX 200 Infrared B&W, potrebbero essere scarsi. E probabilmente dovrai avere a che fare con una fotocamera DSLR completamente manuale.
Inoltre, trovare un laboratorio fotografico in grado di sviluppare correttamente una pellicola del genere potrebbe essere difficile. La fotografia digitale a infrarossi può essere la strada da percorrere.
Ci sono altri tre problemi da affrontare con la fotografia a infrarossi
La maggior parte dei sistemi elettronici (esposimetri incorporati nella fotocamera e misuratori di luce portatili) e le regole di esposizione (regola del sole 16, ecc.) funzionano tenendo conto della luce visibile.
Le scene IR potrebbero richiedere un'esposizione diversa. Assicurati di fare un po' di bracketing prima di abbandonare il tutto.
Inoltre, la fotografia a infrarossi può ingannare la tua messa a fuoco automatica. Se si utilizza una fotocamera non modificata, è come cercare di utilizzare l'AF per mettere a fuoco un soggetto di notte. All'interno di una stanza buia.
Stai meglio con la messa a fuoco manuale poiché la velocità di messa a fuoco non dovrebbe comunque essere un problema in questo scenario. La fotografia digitale a infrarossi ti consente di farlo.
E poi c'è il famigerato "punto caldo" a infrarossi. Le lenti sono costruite pensando alla luce visibile. A causa del rivestimento interno del barilotto dell'obiettivo di alcuni obiettivi, nelle tue immagini apparirà un punto caldo IR.
Un punto caldo appare generalmente circolare, al centro dell'inquadratura. È più luminoso della parte circostante dell'immagine. E ha una tinta/temperatura di colore diversa.
La qualità dell'obiettivo varia e le prestazioni possono variare a seconda del valore di apertura utilizzato. Spesso le aperture più ampie sono migliori di quelle strette.
Puoi correggere i punti deboli deboli durante la modifica.
Ecco un utile database per le prestazioni IR di vari obiettivi.
Il test del telecomando:la tua fotocamera SOOTB è pronta per gli infrarossi?
Utilizzando il telecomando della TV, tieni premuto un pulsante e puntalo verso la videocamera. Riesci a vedere (o fotografare) la luce proveniente dall'emettitore IR remoto?
Se puoi, allora sei a posto!
Più luminoso riesci a vedere l'emettitore IR, meglio è. Anche se questo significa che il blocco IR installato nella tua fotocamera non è molto efficiente.
Deve disporre di attrezzature per iniziare la fotografia a infrarossi
- Una fotocamera con un sensore in grado di vedere la luce IR . La maggior parte delle foto a infrarossi mostrate in questo articolo sono state scattate con una SOOTB Panasonic Lumix DMC-GF2. Ho usato l'obiettivo del kit standard 14-42.
- Un robusto treppiede . Come ho detto prima, se non modifichi la tua fotocamera, farai fotografia digitale a infrarossi a lunga esposizione. L'uso di un robusto treppiede è inevitabile.
- Un filtro IR. È necessario posizionare un filtro davanti all'obiettivo che bloccherà i raggi UV e la luce visibile, lasciando passare la luce IR. Un buon filtro per cominciare è il filtro IR HOYA r72. Questo filtro è economico. E bloccherà tutta la luce con una lunghezza d'onda inferiore a 720 nm. In pratica, questo significa che un po' di luce rossa visibile passerà comunque attraverso il filtro e colpirà il tuo sensore. Questo non è affatto male. Quell'immagine terribilmente rossa che vedrai sul tuo LCD, sebbene brutta, è molto utile per la composizione e la messa a fuoco manuale.
Dimentica le ore d'oro, i cieli nuvolosi e le tempeste:tutto ciò di cui hai bisogno è il sole
I fotografi paesaggisti giurano sulle ore d'oro e blu. Questo per sfruttare la migliore qualità della luce naturale.
Se sei come me, con una famiglia e un lavoro dalle 9 alle 5, è probabile che non vedrai molte ore d'oro/blu. È anche improbabile che tu possa inseguire le tempeste per catturare i cieli più drammatici.
Ma l'ora d'oro IR è mezzogiorno È molto più realizzabile catturare fantastiche fotografie digitali a infrarossi.
Il fattore wow della fotografia IR
La fotografia a infrarossi ha l'intrinseco fattore WOW di mostrare scene familiari in un modo nuovo.
La foto qui sotto è stata scattata in un parco fuori Bruxelles, in una soleggiata domenica di luglio, intorno alle 13:00.
Sorpreso? Lo spero. Se conosci la posizione, potresti anche pensare "wow".
Questo è tutto ciò di cui hai bisogno per rendere il tuo pubblico fortemente connesso con il tuo lavoro. Mostra loro ciò che conoscono, in un modo sconosciuto.
Sotto è la stessa posizione, catturata nella luce visibile. Le foto sono state scattate a distanza di mesi, ma tu hai un'idea.
Questo laghetto ha del potenziale, ma ti fermeresti per dare una seconda occhiata a questa foto?
La stamperesti 90x60 cm per appenderla nella tua vita camera? Ne dubito.
Soggetti per la fotografia a infrarossi
I soggetti più comuni per la fotografia IR sono i paesaggi. Questo perché possono apparire insoliti e inaspettati.
L'acqua e il cielo azzurro assorbono la luce IR. Ma l'erba, gli alberi a foglia larga e le nuvole gonfie riflettono la luce IR. L'essenza di un'immagine IR sono i contrasti tra gli oggetti che assorbono o riflettono la luce IR.
I pini e gli abeti assorbono parecchia luce IR. Prova una conversione in bianco e nero della tua foto IR. Vedrai un cielo nero con nuvole bianche gonfie, acqua nera, pini grigio scuro e foglie ed erba bianche.
Non sei limitato ai paesaggi. Prova a fotografare le persone:possono sembrare strane, quasi fantasmi. Prova a prendere alcune macro di insetti:potrebbero sorprenderti.
Esplora la città e osserva come i diversi materiali negli edifici assorbono o riflettono la luce IR.
La fotografia a infrarossi ha la capacità di sorprendere lo spettatore. Dà una visione insolita anche di un soggetto comune o semplice.
Ma questo non significa che una foto noiosa o banale diventerà un capolavoro in IR. Le regole di composizione restano valide e gli scatti noiosi rimarranno noiosi.
E non dimentichiamo l'effetto collaterale di rimuovere persone e traffico dalla tua scena.
Stai già facendo una lunga esposizione. Le persone e i veicoli che si muovono lungo la scena verranno offuscati o rimossi.
Questo è ottimo per scattare foto urbane di edifici, monumenti e piazze trafficate. Così come i paesaggi nei giardini cittadini e nei parchi affollati.
Modifica le tue fotografie IR
La modifica delle foto a infrarossi richiederà alcuni passaggi in più rispetto al solito. Quanti, dipenderanno dal risultato finale che si desidera ottenere.
Di seguito è riportato un tipico file raw ottenuto con una fotocamera non modificata, utilizzando il filtro IR HOYA r72.
Il primo passo è correggere il bilanciamento del bianco. Ricorda, il cielo blu e l'acqua dovrebbero essere scuri. Foglie, erba e nuvole gonfie dovrebbero essere bianche.
Successivamente, decidi se vuoi scegliere un'immagine in bianco e nero o in falsi colori e prosegui da lì.
IR in bianco e nero
Le conversioni IR in bianco e nero all'inizio sono meno sorprendenti. Ma continuerai a percepire che qualcosa non va.
Sotto puoi vedere lo stagno convertito in bianco e nero dalla luce visibile e IR. Il dettaglio in omaggio è il fogliame, che è bianco nella conversione da IR.
Conversioni IR in falsi colori
Una conversione IR in falsi colori urla "strana". Non puoi farti ingannare, qui sta succedendo qualcosa.
La cosa più semplice che puoi fare è giocare con il bilanciamento del bianco. Prova a creare le aree che dovrebbero essere bianche o nere, i rispettivi colori.
Avrai un'immagine con una tonalità generale di arancione. Sorpresa!
Puoi anche provare a restituire un colore più naturale al cielo e all'acqua. Per fare ciò, scambia i canali rosso e blu.
Puoi farlo con il mixer dei canali in Photoshop. Oppure, se disponi di Photoshop Elements, imposta la tonalità del master su 180.
Il risultato è qualcosa del genere:
Puoi andare oltre mescolando IR e colori visibili. L'ho fatto nella foto qui sotto del Palazzo di Giustizia a Bruxelles (Belgio).
Questa immagine è il risultato della fusione di una fotografia a infrarossi in bianco e nero (l'edificio) e in falsi colori (il cielo).
È stato ulteriormente miscelato con una fotografia scattata in luce visibile. Questo ha reintrodotto il colore reale della cupola dorata.
Conclusione
Spero che questo post ti abbia ispirato e ti aiuterà a dare sfogo alla tua creatività.
Trovo che la fotografia a infrarossi sia eccezionale per i risultati inaspettati che posso ottenere.
Ha il potere di connettere il tuo pubblico con il tuo lavoro. Soprattutto quando mostri loro la bellezza invisibile dei luoghi che passano ogni giorno.