Se sei ansioso di lanciarti nella produzione ad alta definizione, ma preferisci limitare i tuoi acquisti a sei cifre al settore immobiliare, allora HDV fa per te. Allo stesso modo in cui Mini DV ha rivoluzionato le riprese a definizione standard, il formato HDV, vecchio di appena tre anni, sta facendo lo stesso per l'Hi-Def. L'HDV conveniente è oggi disponibile, ma una miriade di variazioni possono confondere un acquirente.
A prima vista, potresti sospettare che i principi del video abbiano evitato le loro solite guerre di formato. HDV è stato creato da una partnership di Canon, Sharp, Sony e JVC. Molto è in comune. Registra HDV in MPEG-2 su cassette Mini DV. Il rapporto di aspetto è widescreen 16:9, mentre l'output è 1080i (1080 pixel scansionati orizzontalmente interlacciati) o 720p (720 pixel scansionati progressivamente). Il tempo di esecuzione del nastro per HDV è lo stesso di Mini DV, quindi la tua cassetta da 63 minuti durerà più di un'ora. Poiché la massima velocità di trasmissione dell'HDV raggiunge la stessa velocità di trasmissione dati del nastro DV, il video può essere facilmente caricato su un sistema di montaggio in tempo reale tramite FireWire.
Tuttavia, ci sono differenze:HDV1 da JVC registra a 19 megabit al secondo in MPEG-2 con una risoluzione di 1280×720 pixel (progressiva). HDV2 di Sony e Canon registra in MPEG-2 a 25 megabit al secondo con una risoluzione di 1920×1080 pixel (interlacciati). Se scatti con l'HDV1 di JVC, non sarai in grado di trasferire tramite FireWire da un deck o videocamera Sony HDV2. Anche l'HDV di Sony non viene riprodotto su JVC. Canon aggiunge ai problemi di compatibilità con un'impostazione "F" sulle sue videocamere che non verrà riprodotta su un deck JVC o Sony. In termini pratici, ciò significa che digitalizzerai direttamente dalla tua videocamera o ti impegnerai a HDV1 o HDV2 per la tua produzione completa e post-catena.
Panoramica della videocamera
Le videocamere HDV professionali sono ora disponibili presso Canon, JVC e Sony. Analizziamo cosa condividono e come differiscono, iniziando con tre CCD da 1/3". Questi sono molto più piccoli dei camcorder Betacam o HDCAM professionali da 2/3". 2/3" HDV sta arrivando, ma per ora i chip più piccoli in tutte queste telecamere rappresentano una sfida.
Le lunghezze focali più brevi dell'HDV offrono una maggiore profondità di campo, che aiuta ad alleviare i problemi critici di messa a fuoco durante le riprese in alta definizione. È una risorsa per le riprese in stile ENG. Tuttavia, alcuni operatori video utilizzeranno l'HDV per la cinematografia digitale. Poiché gran parte dell'"aspetto della pellicola" è dovuto a una profondità di campo ridotta, dovrai prendere una serie di filtri a densità neutra per ridurre la luce, aprendo così l'iris per isolare meglio il soggetto da sfondi a fuoco morbido. È qui che una scatola opaca si rivela utile, offrendoti una scelta di opzioni come i gradienti per ridurre l'esposizione del cielo. Un altro modo per emulare la pellicola è utilizzare un obiettivo a focale fissa, che di solito è più nitido di uno zoom. Per questo, avrai bisogno di una fotocamera che offra obiettivi intercambiabili (Canon e JVC al momento).
C'è meno tolleranza per una cattiva messa a fuoco, perché l'immagine HD è notevolmente più nitida. Tutte le telecamere HDV di fascia alta offrono sia mirini elettronici che LCD esterni, ma vanno oltre, offrendo un miglioramento del peaking in modalità mirino in bianco e nero in modo che gli elementi a fuoco si tingano di colore. Sony consente a un operatore di telecamere di raddoppiare temporaneamente il centro dell'immagine per un controllo della messa a fuoco.
Le telecamere HD consentono di monitorare con monitor da campo a definizione standard. Tuttavia, per applicazioni critiche come il trasferimento definitivo su pellicola, procurati un monitor HD portatile. Sono disponibili ottime opzioni LCD.
Le fotocamere montate a spalla sono più facili da maneggiare durante le riprese a mano libera estese. Quando possibile, procurati una videocamera con ingressi XLR per i tuoi microfoni. La maggior parte delle videocamere HDV consentirà all'utente di riprendere in NTSC DV e HDV. L'HVR-Z1U di Sony riproduce anche in DVCAM, 1080 50i e PAL. Canon può registrare su PAL con un aggiornamento opzionale.
The Hornet's Nest di 24P
"Film look" è una combinazione di illuminazione, bassa profondità di campo, ampia latitudine di esposizione, movimenti della fotocamera definiti da obiettivi a focale fissa e infine 24 fotogrammi progressivi. Sony utilizza una modalità CineFrame che replica l'aspetto di una pellicola con una conversione 3:2 del 1080i interno che funziona eliminando un campo di dati. Canon ha una modalità di acquisizione progressiva simulata denominata "F". Funziona con la scansione interlacciata due volte nel tempo di un campo normale. Rispetto al vero progressivo, questo processo crea alcuni artefatti. L'HDV1 di JVC utilizza effettivamente la registrazione 720p 24-fps genuina, rendendola la fotocamera di gran lunga migliore da utilizzare se la pellicola è la destinazione finale per il tuo spettacolo. Puoi esportare direttamente in un sistema di modifica stile film senza convertire la frequenza dei fotogrammi.
Compressione MPEG-2
DV e HDV comprimono le immagini in modo molto diverso. In DV, come HDCAM e Digital Betacam, la compressione video è puramente intraframe, confrontando e comprimendo all'interno di ogni singola immagine. È lo stesso tipo di compressione utilizzata dalla maggior parte delle foto su Internet (ad es. JPEG). Ogni fotogramma è compresso in modo indipendente. Poiché HDV è MPEG-2, utilizza sia la compressione intraframe che interframe. La compressione interframe avviene in quello che viene chiamato GOP o gruppo di immagini, composto da fotogrammi I, B e P. Il frame I è codificato in modo indipendente. Il fotogramma successivo da codificare è un fotogramma P o predittivo, che anticipa i cambiamenti nel video, scartando le informazioni ridondanti. Tra i frame I e P, i frame B o bidirezionali si riempiono, guardando sia indietro che in avanti. Viene riprodotto IBBPBBP ecc., con il fotogramma I successivo determinato dalla dimensione del tuo GOP. Poiché la maggior parte dei video ha ridondanza tra i fotogrammi, il metodo funziona bene fino a quando non ci sono molti cambiamenti. Durante le riprese HDV, fai attenzione ai movimenti rapidi della videocamera come le panoramiche veloci, che possono sopraffare il processo di compressione.
Sony consiglia inoltre di utilizzare il nastro HDV di migliore qualità rispetto al nastro DV. Se sei abbastanza sfortunato da avere un abbandono su un frame I registrato, non hai backup immediatamente avanti e indietro. Il problema tecnico influenzerà tutto nel tuo GOP.
Modifica
Modificare filmati HDV è più problematico che tagliare DV. Poiché ogni fotogramma DV è compresso in modo indipendente, il metraggio può essere tagliato in qualsiasi fotogramma senza influire su quelli adiacenti. In HDV, il fotogramma I, l'unico fotogramma veramente intatto, viene in genere registrato una volta ogni mezzo secondo o meno. Il resto è estrapolato attraverso il GOP. Qualsiasi transizione durante l'editing, anche un semplice taglio, richiede un'intera decompressione e quindi una ricompressione di ogni fotogramma nel GOP.
L'editing HDV non lineare richiede molta potenza di elaborazione per estrarre e quindi ricostruire un'immagine in una transizione. La codifica hardware MPEG è generalmente più pulita e veloce del solo software, quindi considera di investire in una scheda di codifica HDV dedicata. Alcuni ti daranno anche la riproduzione in tempo reale su un monitor. Indipendentemente dal sistema di modifica che scegli, sarebbe saggio ottenere la maggior parte della RAM e le CPU più veloci che puoi permetterti. La buona notizia è che le dimensioni dei file saranno gestibili come lavorare in DV, quindi non devi acquistare un minuto di spazio di archiviazione richiesto dalla modifica della definizione standard non compressa.
I problemi di compressione sono esacerbati se scatti in 24p simulati. Se hai mai tagliato un film che è stato telecinemato, hai visto le complicazioni sul campo che derivano da un calo di 3/2. Sia le telecamere HDV di Sony che quelle di Canon eseguono un 2/3 inverso che richiede un'elaborazione ancora più sofisticata con MPEG-2 durante l'editing. Queste modalità HDV possono produrre artefatti di movimento non intenzionali. Alcuni videografi che intendono finire il film hanno optato per le riprese in modalità PAL a 25 fps. Trovano che la differenza di velocità del 4% sia meno discutibile degli errori di elaborazione causati da pseudo 24p.
Scegli il tuo pacchetto HDV in base alle tue specifiche esigenze di ripresa. Ognuno ha i suoi compromessi.
Paul M. J. Suchecki scrive per Network TV e gira e produce documentari. Il suo ultimo documentario è il lungometraggio "Can We Reverse Aging?"
[Barra laterale:i nativi e i non nativi]
Diversi programmi di editing gestiscono il formato file lungo GOP MPEG-2 di HDV in modi diversi. I due flussi di lavoro principali oggi (e si spera ancora in vigore quando questa rivista sarà stampata e nelle tue mani) consistono nell'editing HDV nativo e non nativo.
Native porta invariati i frame GOP I, B e P lunghi nel programma di editing. A questo punto, per tagliare tra la maggior parte dei fotogrammi, dovrebbe aver luogo un processo di conversione. Qualche tempo dopo il taglio e prima dell'output su nastro, il GOP dovrebbe essere ricostruito (renderizzato). Sebbene vi sia un leggero degrado dell'immagine, i sostenitori dell'editing nativo ritengono che questo sia il modo più pulito, per non parlare del modo più rapido per modificare i filmati HDV. Solo i GOP modificati devono essere ricostruiti in output.
L'editing HDV non nativo di solito prevede l'utilizzo di un intermediario. Il GOP lungo deve essere convertito, o transcodificato, in un gruppo di I frame. Sebbene sia necessario un rendering dispendioso in termini di tempo durante l'acquisizione di filmati e il reinserimento su nastro, non vi è alcuna interruzione del flusso di lavoro di modifica durante il taglio, poiché tutti i fotogrammi ora sono tutti fotogrammi I, proprio come se fosse un metraggio DV. Alcuni degli svantaggi qui includono la necessità di più spazio su disco rigido poiché la conversione da GOP lungo potrebbe richiedere fino a quattro volte lo spazio, la perdita di generazione durante la conversione e tempi di rendering più lunghi durante l'acquisizione e l'output.
Ovviamente, entrambi i campi affermano che il loro processo produce sia un flusso di lavoro migliore che un'immagine generale migliore.
[Barra laterale:Glossario HDV]
16:9 Aspect Ratio:è il rapporto tra la larghezza e l'altezza di un'immagine.
Profondità di campo:è l'area di messa a fuoco apparente da davanti a dietro in uno scatto. È influenzato dalla lunghezza focale dell'obiettivo, dalla dimensione del diaframma e dalla distanza tra fotocamera e soggetto.
Compressione intraframe:una tecnica che comprime il video rimuovendo la ridondanza dalle singole immagini video.
Compressione interframe:una tecnica che consente di ottenere la compressione di un file video eliminando i dati ridondanti tra fotogrammi compressi successivi. In una sequenza di riprese di un palloncino rosso che vola in un cielo blu, ad esempio, la maggior parte dell'immagine rimane la stessa ed è ridondante da un fotogramma all'altro.
MPEG-2:si riferisce a uno schema di compressione interframe e intraframe istituito dal Motion Picture Experts Group. Si differenzia dalle altre compressioni MPEG in quanto viene utilizzato per codificare audio e video per i segnali di trasmissione. La compressione MPEG-2 viene utilizzata in numerose applicazioni, in particolare DVD, HDV e trasmissione satellitare.
Scansione interlacciata(i):immagina una veneziana che rappresenta le linee di scansione. Le linee dispari, come le lamelle di una tenda, vengono scansionate tutte in un campo. Successivamente vengono scansionati i pari. Messi insieme formano un fotogramma completo del video.
Scansione progressiva (p):questo è un metodo di scansione in cui le linee vengono scansionate in sequenza numerica dall'alto verso il basso. Questa azione nel video simula più da vicino il modo in cui il film registra le informazioni.
Megabit al secondo (Mbps):un numero che rappresenta la quantità di dati digitali spostati attraverso un singolo punto entro un secondo di tempo.