Una delle affermazioni più convincenti che le persone fanno per i video digitali non è la perdita di generazione quando fai delle copie. Ciò significa che la copia di una copia di una copia di 9° livello è valida al 100% rispetto all'originale di prima generazione. Questa pretesa di superiorità digitale è solo un po' sopravvalutata (vedi la barra laterale di Digital's Dirty Secrets); ma non si può negare che il video analogico tradizionale decade notevolmente da genitore a figlio a nipote. Nel mondo VHS e 8mm, la perdita di generazione è incredibilmente veloce.
Quanto velocemente? Il tuo occhio critico può vedere che il tuo master di montaggio di seconda generazione non è così nitido e pulito come l'originale della tua fotocamera. Anche tua madre può dire che la copia di terza generazione che le hai inviato non è uguale a ciò che è abituata a guardare sul suo sistema TV satellitare. Qualsiasi cosa di 4a generazione o successiva è irritantemente negativa.
Come la morte e le tasse, la perdita di generazione analogica è universale. Ma è possibile posticipare o evitare in parte la degenerazione video. Ti mostreremo come proteggere la qualità dell'immagine da un livello di nastro all'altro. Innanzitutto, diamo un'occhiata al motivo per cui le copie video degenerano in primo luogo.
Perché accade la perdita di generazione
In breve, la qualità video diminuisce da una generazione all'altra per tre ragioni principali:perdita di alta frequenza, divisione luminanza/crominanza e rumore.
- Perdita ad alta frequenza: La nitidezza dell'immagine è più visibile nei bordi degli oggetti sullo schermo:i confini tra una cosa e l'altra. I bordi vengono registrati nelle alte frequenze del segnale video e tali frequenze vengono facilmente degradate durante il processo di copiatura. Ogni generazione appare "più morbida" della sua madre perché tutti i bordi dell'immagine sono meno ben definiti.
- Divisione luminanza/crominanza: La divisione del segnale avviene perché i segnali video trasportano quattro flussi di informazioni sull'immagine:luminosità, tonalità del colore, intensità del colore e un segnale di sincronizzazione. La luminosità (e, con essa, il contrasto) è governata dalla parte del segnale chiamata "luminanza", mentre la tonalità e l'intensità del colore sono combinate nella parte denominata "crominanza". Il quarto componente del segnale contiene informazioni di sincronizzazione per visualizzare correttamente le immagini.
In un segnale RF (jack per antenna) o video composito (spina RCA gialla), le quattro parti del segnale video sono combinate; ma non appena raggiungono i circuiti interni di un videoregistratore, DVE/commutatore, titolatore o processore del colore, si dividono in componenti separati. All'uscita di nuovo, i componenti del segnale si fondono nuovamente in uno. Se hai collegato in cascata un videoregistratore sorgente, un monitor sorgente, un commutatore digitale, un titolatore, un processore colore e un videoregistratore di registrazione, il segnale potrebbe dividersi e ricombinarsi cinque o più volte.
Il problema è che all'interno di ogni box di editing, i diversi componenti del segnale prendono percorsi interni separati dall'input all'output. Laddove la luminanza può guidare direttamente da New York a Los Angeles, per così dire, la crominanza può passare attraverso Tallahassee, Dallas e Tombstone, arrivando più tardi a Los Angeles a causa del suo viaggio più lungo. Quindi, quando luminanza e crominanza si riuniscono nel punto di uscita, non sono più in perfetta sincronia.
Ogni volta che la sequenza di divisione/unione si ripete, la discrepanza aumenta. Questo è ciò che spiega i colori macchiati e registrati in modo errato che fanno sembrare i nastri duplicati di quarta generazione e inferiori come foto di giornali stampate male.
Rumore Il rumore del segnale si presenta come le macchie, la granulosità e il colore sbiadito delle copie multigenerazionali. Proprio come qualsiasi cosa nel tuo giardino che non hai piantato è un'erbaccia, qualsiasi cosa in una forma d'onda che non sia segnale (informazione) è rumore. Ogni registrazione contiene del rumore e ogni copia ne aggiunge di più, così che un duplicato di sesta generazione ha sei volte più erbacce elettroniche dell'originale. (Il rumore prende il suo strano nome dal mondo dell'audio, dove puoi effettivamente sentire le parti non segnaletiche di una registrazione come rumori.)
Ok, quindi la perdita ad alta frequenza, la divisione del segnale e il rumore fanno degenerare i tuoi video mentre li duplichi nel processo di editing. Cosa puoi fare per questi problemi? Niente di drammatico, purtroppo, ma puoi ridurre al minimo la perdita di generazione ottimizzando sistematicamente ogni parte del processo di registrazione video, a cominciare dalla qualità dei nastri della videocamera originale.
Niente spazzatura!
Migliore è l'originale, più lenta è la perdita di generazione, quindi ecco quattro strategie per creare videocamere di qualità eccellente:
- Usa un formato premium. I nastri DV, Hi8 e S-VHS offrono una risoluzione più elevata e colori più puliti rispetto ai normali formati VHS e 8 mm.
- Seleziona una fotocamera a tre chip. Tre CCD di imaging sono meglio di uno, sia per la risoluzione che per la netta separazione dei colori.
- Usa nastro adesivo di alta qualità, vale a dire una qualità regolare di un importante produttore. Tuttavia, è molto difficile vedere un miglioramento significativo della qualità rispetto alle qualità di nastro più costose, quindi risparmia denaro e mantieni la qualità normale.
- Fornire un'illuminazione ampia, per registrare colori ben saturi ed evitare la grana aggiunta da un'impostazione della videocamera in condizioni di scarsa illuminazione (questa impostazione è generalmente chiamata "guadagno" o "guadagno"). All'altro estremo, usa una velocità dell'otturatore più veloce e/o un filtro grigio a densità neutra in luoghi con neve o spiagge ultra luminose. Ciò impedirà ai colori di "sbocciare" e sbavare.
Con la qualità dei tuoi nastri sorgente ottimizzata, guarda poi il master di montaggio che assemblerai da loro.
Mantieni le cose semplici (ma di classe)
Se il decadimento dell'immagine è causato da rumore, perdita ad alta frequenza e divisione del segnale, puoi ridurre al minimo due su tre di questi gremlin collegando insieme i componenti di editing.
Per prima cosa, usa i cavi più corti, più grassi e della migliore qualità che puoi ottenere. I cavi da tre piedi sono l'ideale. Questo perché la perdita del segnale ad alta frequenza è aumentata dalla resistenza elettrica. Maggiore è la distanza che un segnale deve percorrere e più stretta è la sua autostrada di rame, maggiore è la resistenza al suo flusso.
Le prese e le spine di qualità sono ugualmente importanti. Anche con i migliori connettori, dovresti controllarli frequentemente e pulire le effettive superfici di collegamento con soluzioni ottenibili dai fornitori di elettronica.
Per combattere la perdita del segnale diviso, usa due strategie. Innanzitutto, cabla tutti i componenti video con linee S-video. Le porte S-video accettano i segnali di luminanza e crominanza separati e li spediscono in questo modo all'hardware successivo, che continua a elaborarli. Se ogni cavo dal deck sorgente attraverso le scatole di elaborazione al deck di registrazione è S-video, la tua configurazione di editing non dividerà mai, combinerà e dividerà nuovamente i segnali video e non vedrai così tanto cambiamento di colore e sbavature.
Anche con i connettori S-video, l'editing analogico comporta ancora più fasi di elaborazione poiché il deck sorgente, il titolatore, il generatore di effetti speciali e il deck di registrazione operano sul segnale video. Ognuna di queste operazioni degrada leggermente la qualità del segnale e, collettivamente, diversi processori possono fare una grande differenza, anche con connessioni S-video tra di loro.
Non puoi sbarazzarti dei deck sorgente e dei record, ovviamente, ma puoi togliere le altre scatole dal giro quando non sono necessarie. Non lasciare il titolo tra il mazzo sorgente e lo switcher quando non stai titolando. Se sei davvero schizzinoso, elimina anche quello switcher finché non hai bisogno di una transizione di scena.
Per inciso, puoi ottenere switcher di instradamento del segnale per svolgere il lavoro senza scambiare i cavi, ma a meno che non siano di alta qualità, i loro jack e switch interni possono degradare il segnale tanto quanto le scatole che stanno interrompendo dal percorso del segnale.
Un ultimo suggerimento:molti monitor hanno sia ingressi che uscite, quindi si è tentati di cablare dal deck sorgente al monitor e poi di nuovo fuori. Non. Invece, usate un secondo set di uscite VCR o un connettore RF che si trova in un vicolo cieco al monitor, inviando il segnale di lavoro attraverso un'altra uscita direttamente al componente di montaggio successivo. Ricorda, la qualità dell'immagine non è una priorità per i monitor sorgente. Devi solo controllare la qualità sul monitor del record e puoi collegarlo via cavo dal registratore senza degradare la qualità dell'immagine perché è a valle del processo di registrazione.
Limita le generazioni
Ma non importa quanto ti impegni per limitare la perdita di qualità da una generazione all'altra, non la eliminerai mai completamente. La strategia ovvia, quindi, è quella di richiedere il minor numero possibile di generazioni tra l'originale della fotocamera e il nastro di rilascio.
Nella parte anteriore del processo di modifica, utilizzare solo originali per fotocamera di prima generazione. Se utilizzi l'editing A/B-roll, potrebbe essere necessario creare un nastro duplicato da utilizzare come B-roll se non hai pianificato in anticipo e girare un nastro B-roll separato. Ma se lo fai, usa il rullo di seconda generazione solo per le riprese in arrivo delle transizioni A/B; quindi torna al rotolo A esclusivamente per le modifiche diritte.
Quindi, limitati a tre generazioni, se possibile:originale della fotocamera, master del programma modificato e nastro di rilascio. Anche con i semplici originali VHS vanigliati, di solito puoi ottenere una qualità accettabile in un duplicato di terza generazione.
Se hai spesso bisogno di realizzare diversi nastri di rilascio, considera di investire in almeno un videoregistratore aggiuntivo. I mazzi di copie accettabili sono ora disponibili per meno di $ 150. L'installazione è facile se il videoregistratore ha più uscite. In caso contrario, un amplificatore di distribuzione economico ti consentirà di alimentare due o più deck di copie da un'unica fonte.
E per una qualità ancora migliore, prendi in considerazione più copie di seconda generazione. Creare cloni automatici del tuo master di montaggio è facile se disponi di un controller di montaggio in grado di ricordare ogni scatto e transizione e creare un nastro duplicato di seconda generazione incustodito.
Se hai bisogno solo di un piccolo numero di copie finali, diciamo due o tre, lo sforzo extra necessario per creare master duplicati potrebbe valere la pena.
Vale la pena
Quindi hai investito molto in una videocamera di alta qualità e hai utilizzato solo scatti di prima generazione registrati su nastro di qualità. Hai collegato la tua attrezzatura per il montaggio con cavi lunghi tre piedi e spessi circa un pollice. Questi cavi collegano l'uscita S-video e le porte di ingresso. Hai tolto dal giro tutte le scatole non necessarie. Alla fine dell'assemblaggio, ti sei limitato ai nastri di seconda generazione, riposizionando l'intero spettacolo per produrre ogni nastro di rilascio.
Quindi, ne vale la pena tutta questa seccatura? Vedremo davvero una riduzione sufficiente della perdita di generazione per giustificare tutto lo sforzo? Ci puoi scommettere. Sebbene nessun singolo stratagemma apporterà un miglioramento decisivo, l'effetto cumulativo delle buone pratiche di editing sarà evidente.
E se ti interessa fare solo il minimo per controllare la qualità, limita almeno il numero di generazioni di nastri. Se hai bisogno di ulteriori convincimenti, prova questo:copia uno scatto di una composizione floreale colorata, quindi copia la copia, copia quella e copiala di nuovo. Entro la quarta generazione, vedrai una drammatica perdita di qualità e, da qualche parte intorno alla settima, il tuo soggetto minaccerà di scomparire in un mare di bordi sfocati e rumore video. Puoi vedere il nostro confronto dei formati a pagina 87.
Se questo non ti convince, niente lo farà.
| 1a generazione | 4a generazione | A7a generazione | |
| VHS |  |  |  |
| S-VHS |  |  |  |
| 8 mm |  |  |  |
| Ciao8 |  |  |  |
| DV |  |  |  |