La fotografia di paesaggio è il regno degli obiettivi grandangolari. Destra? Non è vero? Sono sicuro di averlo letto da qualche parte. "Quando fotografi il paesaggio, usa un obiettivo grandangolare". So di averlo sentito. Probabilmente lo abbiamo tutti. Ma non è vero. Quindi, in questo articolo, ti darò alcuni suggerimenti per fotografare paesaggi con un teleobiettivo o un obiettivo lungo.
Pensa oltre la visione ampia
Certo, gli obiettivi grandangolari sono ottimi per il paesaggio, li uso spesso. Ma non dovrebbero essere l'unico strumento nella tua scatola quando stai fotografando il paesaggio. Infatti, mentre sfogliavo il mio catalogo di immagini alla ricerca di immagini per questo articolo, ho scoperto che molti dei miei scatti di paesaggi preferiti sono stati realizzati con un obiettivo diverso da un grandangolo. Molti erano nella gamma 70-200 mm e alcuni sono stati realizzati anche con super teleobiettivi a 500 mm o 600 mm.
Se trascorri molto tempo a fotografare paesaggi, saprai che ci sono situazioni in cui un grandangolo non è all'altezza. Ecco alcuni pensieri ed esempi su quando applicare teleobiettivi di diverse lunghezze alla tua fotografia di paesaggi.
Teleobiettivo corto 50-100 mm
Appena un gradino sopra l'obiettivo "normale" si trova il teleobiettivo corto. Molti zoom usati di frequente, come i popolari 24-70 mm e 24-105 mm, rientrano in questa categoria. Poiché le immagini realizzate in questa gamma non sono molto al di sopra di un obiettivo standard, condividono molte delle stesse caratteristiche.
Rimane una notevole profondità di campo, anche ad aperture abbastanza ampie, e il campo visivo è sufficientemente ampio da includere grandi elementi del paesaggio, come intere montagne o ampie anse di un fiume.
Pur mantenendo alcuni dei vantaggi di un obiettivo grandangolare o standard, i teleobiettivi corti mantengono anche alcune delle sfide. Questa gamma non riguarda solo i dettagli del paesaggio, piuttosto, sono spesso inclusi elementi sostanziali del cielo o in primo piano, che ricordano la classica composizione del paesaggio.
Come in un paesaggio grandangolare, è necessario considerare i diversi livelli di un'immagine (primo piano, centro, sfondo, soggetto, ecc.). A differenza di un'inquadratura ampia, tuttavia, la profondità di campo è compressa, quindi quando possibile, usa un f-stop alto (come f/11 o f/16).
Pensa a questa gamma (50-100 mm) come a uno strumento per semplificare la composizione, ma ciò non significa che sia facile far funzionare un'immagine.
Intervallo 100-200 mm
Mentre stavo sfogliando il mio catalogo Lightroom alla ricerca di immagini, sono rimasto sorpreso di scoprire che questa gamma di lunghezze focali (100-200 mm) è in realtà una delle mie più utilizzate. Mi aspettavo di trovare molti ritratti e scatti d'azione, ma sono rimasto sorpreso di vedere quanti paesaggi sono apparsi.
Un paio di anni fa, stavo facendo un'escursione con un gruppo di clienti su una remota montagna nell'estremo nord-ovest dell'Alaska. Era autunno inoltrato, il mio ultimo viaggio della stagione. La tundra sottostante era un mosaico di rosso, giallo e arancione. Avevamo raggiunto la cima di una piccola vetta e stavamo scendendo quando nubi minacciose apparvero sul lato opposto della valle. Dal modo in cui soffiavano le precipitazioni, potevo dire che quelle nuvole non contenevano pioggia, ma neve e molta.
La mia mente ha preso due direzioni contemporaneamente. La guida che è in me, orientata alla sicurezza e avversa al rischio, mi ha detto che dovevo scendere dalla montagna con i miei clienti e in fretta. Avevamo ancora duemila piedi di discesa, più tre o quattro miglia da percorrere per raggiungere la sicurezza del campo.
Il fotografo che è in me, però, ha voluto lasciare lo zaino, tirare fuori la macchina fotografica e andare al lavoro. Ho fatto un compromesso, fermandomi regolarmente per girare mentre scendevamo con cautela. Ho fatto molto affidamento su un teleobiettivo a medio raggio, allungando la mano con il mio obiettivo per trovare i modelli nella tundra, la tempesta in movimento e lo scorrere del fiume.
Poiché quella lunghezza focale era troppo lunga per mostrare un ampio campo visivo, ho isolato i componenti che raccontavano la storia. Ho ignorato il primo piano, ritagliandolo (nella fotocamera) completamente fuori dalla composizione. Dal mio trespolo in alto sopra il fiume, tutto nell'inquadratura era lontano, massimizzando la profondità di campo ed eliminando la necessità di scegliere un punto focale. A
È qui che prospera questa gamma di teleobiettivi:elementi di paesaggi distanti possono essere mostrati nel contesto, nitidi da davanti a dietro.
Teleobiettivo lungo 200-400 mm
In alto nell'Himalaya del Bhutan, mi sono alzato prima dell'alba e ho camminato per un quarto di miglio fino a una collinetta a metà valle. A 15.000 piedi anche quel piccolo sforzo mi ha lasciato senza fiato. Mi sono ripreso, sussultando, e ho guardato un denso banco di nebbia passare nella luce grigia.
All'alba del mattino, la nebbia iniziò a diradarsi, rivelando e nascondendo alternativamente scorci ristretti delle cime circostanti. Le rocce e i ghiacciai delle montagne in alto sopra lo strato di nebbia erano illuminati dal luminoso sole mattutino, mentre io tremavo nella nebbia umida.
Attraverso l'obiettivo da 24 mm della mia fotocamera, ho visto poco ma grigio. Frustrato, ho tolto l'obiettivo e l'ho sostituito con un lungo teleobiettivo zoom. Quando una finestra si è aperta nella nebbia, l'ho seguita con la mia macchina fotografica in attesa che apparisse qualcosa. Lasciando che le nuvole facciano la mia composizione per me, ho scattato delle immagini:un ghiacciaio, una cresta frastagliata, una vetta dalla punta di lancia.
Quando le circostanze sono giuste, un lungo teleobiettivo può essere uno strumento di salvataggio del viaggio per un fotografo paesaggista. La mattina sopra descritta è stata l'unica possibilità che ho avuto per fare immagini da quel campo in alta montagna. Senza una lente lunga, quella dolce luce che toccava le montagne in alto sarebbe apparsa come un minuscolo puntino in un mare di grigio.
Raramente c'è molta profondità nelle immagini realizzate in questa gamma focale. La profondità di campo è ridotta alla maggior parte delle aperture e può essere difficile o impossibile mantenere la messa a fuoco in tutti i livelli dell'immagine. Quindi seleziona attentamente il tuo punto focale, quindi componi la tua immagine per adattarla alla storia che vuoi raccontare. La lunghezza focale può ridurre il paesaggio in parti più piccole, ma ciò non rende la tua composizione meno importante.
Super-teleobiettivi da 400 mm e oltre
Non ci sono molti fotografi che spendono migliaia di dollari per un obiettivo da 500 mm o 600 mm f/4 per fotografare lo scenario. Eppure i super teleobiettivi sono in grado di catturare paesaggi sorprendenti e unici.
Sarò onesto. Il mio grande bicchiere sta a casa a meno che non mi aspetti di vedere la fauna selvatica. Nel backcountry, dove scatto molto, il mio 500mm f/4 è semplicemente troppo grande per portarmi dietro. Tuttavia, in diverse occasioni, si è rivelato utile per realizzare alcune immagini atipiche del paesaggio.
Diversi anni fa stavo guidando alcuni fotografi di uccelli in un viaggio nella pianura costiera dell'Arctic National Wildlife Refuge. Eravamo accampati vicino alla costa, su un delta del fiume a poca distanza dall'Oceano Artico. Abbiamo esplorato felicemente la tundra, fotografando gli uccelli abbondanti e prestando raramente attenzione al paesaggio.
Ma una sera (davvero a tarda notte), il sole che non tramontava mai era al suo punto più basso e diffondeva una luce dorata attraverso la distesa di tundra tra noi e le montagne. Era cristallino, ogni dettaglio visibile nelle vette lontane. Il treppiede da 500 mm appoggiato sopra la mia spalla contusa era lo strumento perfetto.
La grande distanza dalle montagne ha consentito a vaste aree della pianura costiera e delle colline pedemontane di mantenere la messa a fuoco. Tutto è stato compresso, facendo apparire gli elementi a miglia di distanza l'uno dall'altro. Ho giocato con la luce sulle montagne, esplorando il Brooks Range con la mia fotocamera da 50 miglia di distanza.
La mattina dopo era ancora chiaro quando un branco di caribù (sopra) di circa diecimila persone, passò a poche centinaia di metri dal nostro accampamento. Il lungo bicchiere combinato con gli animali era la combinazione perfetta per mostrare quale luogo drammatico e selvaggio sia il Rifugio Artico. Il campo compresso faceva apparire vicine le montagne lontane fornendo più contesto per il caribù in primo piano.
I super teleobiettivi riguardano la compressione e l'isolamento. Il paesaggio attraverso un lungo vetro non assomiglia per niente all'occhio umano. Gli elementi distanti si avvicinano e, a meno che il tuo punto focale non sia in lontananza, la profondità di campo viene compressa a pochi metri. Queste lenti sono uno strumento per isolare schemi, comprimere distanze ed esagerare dimensioni.
Conclusione
Quando si tratta di fotografia di paesaggio, i teleobiettivi vengono spesso dimenticati. Scivolano in fondo agli zaini o vengono semplicemente lasciati a casa.
La tua borsa o l'armadio sono brutti posti per i teleobiettivi. Dovrebbero essere accessibili, pronti ad aiutarti a vedere il tuo paesaggio in un modo nuovo e stimolante per la creatività. Quindi estrai il tuo obiettivo lungo, cliccalo sulla fotocamera ed esplora il modo in cui l'obiettivo cambia la tua prospettiva del paesaggio.