Chi è il primo? I tanti giocatori in una squadra di post produzione

Il cinema è una collaborazione al suo interno e i creatori di ogni livello devono essere in grado di lavorare all'interno di un team per completare i loro progetti. Avere ruoli chiaramente definiti nel tuo team di post produzione è il primo passo per creare fiducia ed efficienza nel tuo flusso di lavoro. Senza una comunicazione adeguata e un trasferimento senza interruzioni da parte dei membri del team, i programmi di produzione sfuggono rapidamente al controllo.

Tu e il tuo team dovete affrontare problemi come il flusso di lavoro e le apparecchiature nelle prime fasi della produzione. Attrezzature come potenti workstation e storage condiviso sono strumenti che possono velocizzare il processo e concedere più tempo alla creatività e alla collaborazione. Tuttavia, un flusso di lavoro che indichi chiaramente il modo in cui utilizzi questi strumenti è ancora più importante che avere il processore o la scheda grafica più recenti.

Lo storage collegato in rete come Jellyfish di OWC può rendere indolore il passaggio tra i reparti e accelera il processo, consentendo più tempo per la collaborazione e l'ideazione. L'efficienza è il nome del gioco, quindi diamo un'occhiata ad alcuni ruoli comuni nei team di post produzione oggi.

Supervisore post produzione

• Sovrintende all'intero processo di post-produzione
• Rende i produttori consapevoli di tutte le considerazioni finanziarie e creative prima dell'inizio del lavoro.
• Determina il miglior flusso di lavoro, inclusi quotidiani, colori, suoni e distribuzione delle risorse finali
• Assume e gestisce la maggior parte del team di post produzione
• Programma sessioni a colori, riproduzione audio e ADR con talento
• Coordinare, dirigere e/o supervisionare APE e Post PA Assistant Picture Editor(s)
• Sotto apprezzato. Gestisce assolutamente tutto.

Primo assistente editor di immagini

• Gestisce la sala di montaggio giorno per giorno, lasciando il montatore libero di concentrarsi sul montaggio del film
• Comunica con altri reparti, come produzione, videocamera e suono
• Controlla i fogli della fotocamera quando arrivano i rush e rileva eventuali problemi tecnici
• A volte l'editor può chiedere di eseguire un taglio di assieme

Assistant Picture Editor(s)

• Mantiene il sistema di organizzazione (ad es. continuità, sceneggiatura contrassegnata, rapporti con telecamera e suono, nastri Dailies, aggiornamento dei copioni e qualsiasi altra documentazione editoriale), stabilito dal/i redattore/i o dal/i primo/i vicedirettore/i
• Sorgenti effetti sonori temporanei o filmati d'archivio
• Sincronizza e contrassegna gli ingressi e le uscite sulle riprese
• Aiuta all'imballaggio e alla spedizione degli elementi e alla spedizione di giornali/tagli ai Produttori in qualsiasi formato

Editor immagini

• L'editor ottiene i quotidiani e inizia ad assemblare l'arco generale e le battute della storia per creare un montaggio preliminare
• Identifica eventuali coperture mancanti alla produzione come primi piani, inserti, stabilizzatori. Se un montatore taglia la maggior parte del tempo durante le riprese, la troupe è in grado di aggiungere questi elementi ai propri programmi nei giorni successivi.
• Responsabile di garantire che il tono generale del film sia in linea con la visione del regista.
• Con il regista, perfeziona un taglio del regista che viene poi mostrato all'approvazione dei produttori prima di ottenere Picture Lock.

Editor effetti visivi

• Fondamentalmente è un assistente al montaggio specializzato che gestisce gli effetti visivi delle riprese per il venditore di effetti visivi o artisti interni.
• Di solito lavora a stretto contatto con il team di editing delle immagini, il supervisore degli effetti speciali e/o il produttore degli effetti speciali per identificare e comunicare tutte le inquadrature degli effetti speciali
• Genera VFX temporanei per aiutare a comunicare i punti della storia e per gli artisti VFX da utilizzare come riferimento per i tempi e il posizionamento degli elementi.
• Riduce le versioni approvate degli effetti visivi

Editor online

• Riceve un EDL e un taglio di riferimento dagli assistenti al montaggio sulla produzione
• Conforma il supporto della fotocamera originale al taglio di riferimento offline e prepara il taglio affinché il colorista possa iniziare il proprio lavoro
• Invia una copia del taglio online all'assistente editore per l'approvazione

Colorista

• Responsabile del master color graded finale. I distributori di questo giorno ed età di solito richiedono un deliverable SDR e HDR. Il colorista supervisiona la generazione di entrambi questi elementi
• Crea continuità visiva e progressione nell'intero film
• Crea l'aspetto e l'atmosfera del film con il regista, il direttore della fotografia e i produttori

Editor/i audio

• Una volta che l'immagine è bloccata, partecipa a una sessione di avvistamento con il regista per discutere il tono e la sensazione del suono.
• Taglia tutti gli effetti sonori di solito da una libreria esistente o registrati sul campo
• Identifica i giusti effetti sonori, foley, ADR e dialoghi
• Con il Direttore individua e concettualizza momenti di sound design naturalistico o stilizzato
• Identifica le linee di dialogo in cui è richiesta ADR (Automated Dialogue Replacement) per chiarezza o intonazione diversa per l'esecuzione.

Artisti Foley

• Prende il nome da Jack Foley che creava effetti sonori con gli strumenti che aveva intorno a sé durante le trasmissioni radiofoniche
• Foley si concentra su suoni come movimento, passi e interazione con oggetti di scena specifici.
• Ricrea suoni che non possono essere catturati dalla produzione il giorno delle riprese.
• Collezione SoundWorks:Gary Hecker – artista veterano di Foley

Mixer audio

• Il mixer prende tutte le tracce dagli editor audio e le bilancia in modo che dialoghi, effetti, musica e foley esistano in un mondo sonoro unificato.
• Identifica le opportunità creative per il missaggio in un ambiente audio surround come Dolby Atmos.
• Lavora a stretto contatto con i montatori del suono e il regista per ottenere una coerenza sonora durante tutto il film.

Questi sono solo alcuni dei ruoli comuni nel team di post produzione. Puoi vedere quanto sia vitale un trasferimento efficiente delle risorse quando sono coinvolti così tanti membri del team. Il team delle immagini sta passando le linee temporali e i progetti avanti e indietro, il team del suono sta combinando il loro lavoro per i mixer e il colorista e l'editor online sono in grado di raccogliere tutto e portare il progetto al traguardo. Jellyfish è una soluzione NAS creata appositamente per i team di regia che necessitano di un elevato grado di efficienza nel trasferire grandi volumi di risorse di grandi dimensioni avanti e indietro.

In questo settore non è solo importante avere buone capacità orali e/o scritte per lavorare in modo efficiente con il tuo team, è importante disporre della tecnologia giusta che supporti i tuoi sforzi. Puoi ottenere Jellyfish in configurazioni mobili, rack e tower e, con un massimo di 432 TB di spazio di archiviazione e fino a 4200 MB/s di velocità di lettura aggregata, un Jellyfish è un modo incredibilmente efficiente per i team di post-produzione di destreggiarsi tra 4K, 6K e persino 8K progetti,

Qualcosa di così semplice come avere accesso allo stesso materiale e file di progetto elimina la seccatura di passare i dischi rigidi, tenere traccia delle versioni o potenzialmente perdere file nel processo. Tutto questo è tempo e denaro risparmiati che possono tornare nei tuoi progetti. Avere il tuo team su uno spazio di archiviazione collegato alla rete ti consente di accelerare il tuo processo creativo. Che si tratti di un intero team come quello sopra o di una collaborazione tra due persone.

Il lavoro di squadra fa funzionare il sogno.