Potremmo guadagnare dai prodotti disponibili in questa pagina e partecipare a programmi di affiliazione. Scopri di più ›
_Questa immagine è stata scattata con un sensore APS-C con una lunghezza focale di 35 mm. _ 1 Normale è relativo Il compito principale di un obiettivo è concentrare (mettere a fuoco) i raggi luminosi in modo che la pellicola o il sensore digitale possano registrare la scena. In parole povere, la distanza necessaria per far convergere completamente i raggi luminosi è chiamata lunghezza focale. Le lenti che piegano i raggi luminosi in modo molto efficace li fanno convergere a breve distanza. Questi obiettivi a lunghezza focale corta assorbono una diffusione della luce molto ampia:un ampio angolo di visione. Gli obiettivi con lunghezze focali elevate (teleobiettivi) piegano la luce molto più delicatamente, accogliendo un campo visivo ristretto. C’è un altro fattore in gioco qui:la dimensione della pellicola o del sensore. Metti un minuscolo sensore dietro un obiettivo e otterrà solo una piccola parte dell'immagine. Un sensore grande occuperà un'area molto più grande. Per questo motivo, i sensori più grandi necessitano di obiettivi con lunghezza focale maggiore, mentre i sensori più piccoli ne necessitano di più corti, per ottenere l’angolo di campo equivalente. Nel mezzo ci sono le lunghezze focali normali, così chiamate perché producono una prospettiva dall'aspetto naturale a distanze di ripresa moderate. Cosa è normale? Per convenzione, una lunghezza focale leggermente più lunga della misura diagonale del fotogramma della pellicola o del sensore digitale. Un sensore full-frame ha una diagonale di circa 43 mm, quindi obiettivi intorno a 50 mm sono “normali”. Per le fotocamere con sensore APS-C, che hanno una diagonale di circa 28 mm, una lunghezza focale di 35 mm è considerata normale. Per fotocamere Quattro Terzi, 25 mm. Una tipica compatta ha una normale di circa 8 mm. CONSIGLIO:imposta l'obiettivo su una lunghezza focale normale (meglio ancora, monta un obiettivo normale) e sforzati di riprendere una varietà di soggetti. Scoprirai che ti sposterai molto di più e, così facendo, scoprirai prospettive diverse. Dan Bracaglia
Questa ripresa grandangolare è stata scattata dall'utente di Flickr rady one ツ. 2. Andare largo ti porta lontano Prova questo esperimento:avvicina il tuo viso a quello di qualcun altro (questo tende a spaventare gli estranei). Nota quanto appare più grande il naso della persona quando sei molto vicino. Distorsione prospettica? Non proprio. È la prospettiva naturale che si verifica quando il tuo occhio (o la tua ottica) è focalizzato su qualcosa di molto più vicino rispetto al centro o allo sfondo. Questa scala esagerata non è realmente determinata dalla lunghezza focale ma dalla vicinanza:puoi ingrandire le dimensioni del naso del soggetto anche con un obiettivo normale con messa a fuoco ravvicinata. Gli obiettivi grandangolari ti consentono di mettere a fuoco un oggetto molto vicino e di ottenere comunque molto sfondo nell'immagine. Gli esperti fotografi naturalisti sfruttano questo aspetto utilizzando oggetti in primo piano (un arbusto, un masso, un albero caduto) per ancorare la composizione. Con obiettivi molto grandangolari crea un senso di grande profondità, quasi un'illusione del 3D. SUGGERIMENTO:per massimizzare il potere di copertura vicino-lontano del grandangolo, scatta con la fotocamera in verticale. In questo modo puoi ottenere tutto, dall'erba sotto la mucca, agli alberi e al cielo dietro di lei. radioso ツ
Questa immagine è stata scattata con un obiettivo zoom lungo a f/5.6. Di conseguenza l'immagine appare “compressa”. 3. La distanza conta Ecco un altro esperimento:focalizza l'obiettivo più lungo su un gruppo distante di oggetti di grandi dimensioni (montagne, edifici, alberi) e scatta una foto. Ora passa alla lunghezza focale normale e, senza modificare la posizione della fotocamera, scatta di nuovo. Sul tuo computer, ingrandisci i dettagli distanti nella foto dall'obiettivo normale. Sorpresa:la prospettiva corrisponderà a quella dello scatto tele. La prospettiva del teleobiettivo di oggetti distanti “compressi” – che sembrano impilati o sovrapposti uno sopra l’altro – non è prodotta dalla lunghezza focale ma da tutti gli oggetti che sono relativamente lontani dalla fotocamera. Anche i tuoi occhi vedono in questo modo soggetti distanti, ma tendi a non prestargli attenzione. Tele consente di catturare questo tipo di prospettiva senza dover ingrandire l'immagine e rischiare di perdere la qualità dell'immagine nel processo. Consentendoti di indietreggiare rispetto ai soggetti, ti consentono anche di scattare ritratti facciali stretti senza esagerare caratteristiche come il naso. SUGGERIMENTO:quando lavori su un paesaggio, non contare sull'occhio nudo per distinguere le operazioni di ripresa distanti. Scruta invece l'orizzonte attraverso un obiettivo lungo:molte composizioni ti si riveleranno. Dan Bracaglia
L'utente di Flickr “djotai__” ha realizzato questa immagine utilizzando un obiettivo zoom. 4. Lo zoom è più lento Una delle cose migliori e peggiori capitate ai fotografi è stato l'obiettivo zoom. La cosa migliore, perché gli zoom ti consentono di modificare le lunghezze focali senza cambiare obiettivo. Peggio ancora, perché ti fanno dimenticare che hai i piedi. Se rimani nello stesso punto e tieni la fotocamera nella stessa posizione, puoi ingrandire e rimpicciolire quanto vuoi, ma non altererai la prospettiva. Per una prospettiva diversa, devi muoverti. Gli zoom hanno un altro inconveniente:in genere ammettono meno luce (sono “più lenti”) rispetto agli obiettivi a focale fissa. Maggiore è la portata dello zoom, più lenti possono essere. E quelli relativamente veloci (ad esempio f/2.8) tendono ad essere costosi. SUGGERIMENTO:quando scatti uno scatto con uno zoom impostato su una lunghezza focale lunga, avvicinati al soggetto, se possibile, per scattare un altro scatto con un'impostazione più ampia. Ti darà una prospettiva completamente diversa. djotai
Questa immagine è stata scattata a f/16, di conseguenza quasi tutto nell'inquadratura è nitido. 5. F Indica l'apertura La maggior parte degli obiettivi contiene un meccanismo di apertura:un diaframma quasi circolare che si apre o si chiude per controllare la quantità di luce che passa attraverso l'obiettivo. Le impostazioni dell'apertura sono indicate in f-stop. Questi sono rapporti semplici:la lunghezza focale dell'obiettivo divisa per il diametro dell'apertura. Quindi un obiettivo da 50 mm con un'apertura di 25 mm è impostato su f/2. Chiudi l'apertura a 12,5 mm e hai fermato il diaframma su f/4. La bellezza degli f-stop è la loro purezza. F/8 è f/8 è f/8, la stessa esposizione sia che venga realizzata con l'obiettivo di una piccola compatta, con un grande obiettivo DSLR o con un obiettivo su un banco ottico di grande formato. Aiuta anche a spiegare la dimensione relativa degli obiettivi nei diversi formati. Un obiettivo da 8 mm f/2 su una compatta può essere minuscolo, mentre un obiettivo da 200 mm f/2 per una DSLR deve essere un pezzo di vetro che suona il clacson. CONSIGLIO:pensa ai f-stop come alla dimensione della fetta di spazio nitido che ti danno. Un numero piccolo (f/1.4) ti darà una piccola fetta:profondità ridotta. Un numero grande (f/16) ti darà una fetta grande. Dan Bracaglia
Questa immagine è stata scattata a f/1.4, di conseguenza, solo il taxi a destra è nitido. 6. Le dimensioni influiscono sulla profondità L'apertura controlla anche la profondità di campo, ovvero la zona di nitidezza accettabile davanti e dietro un soggetto a fuoco. Aperture molto aperte (numeri f piccoli:f/1.4, f/2, ecc.) producono una profondità di campo ridotta, mentre aperture molto chiuse (f/16, f/22, ecc.) producono una grande profondità di campo con gran parte della scena perfettamente a fuoco. Un ingrandimento maggiore (rendendo il soggetto più grande nell'inquadratura) riduce la profondità di campo; un ingrandimento minore lo aumenta. Puoi aumentare o ridurre l'ingrandimento avvicinandoti o allontanandoti dal soggetto. Inoltre, un teleobiettivo ti aiuta a limitare la profondità di campo consentendo un ingrandimento maggiore, mentre un grandangolo ti aiuta ad aumentare la profondità di campo. Ancora una cosa:i sensori molto piccoli (fotocamere compatte) offrono un'ampia profondità di campo, mentre i sensori grandi (DSLR) offrono una profondità più limitata. SUGGERIMENTO:se la fotocamera compatta mette a fuoco manualmente, riduci la profondità di campo mettendo a fuoco impostazioni sempre più brevi mentre osservi l'immagine del soggetto. Quando non è più a fuoco, sposta il punto di messa a fuoco dall'altra parte per mantenere il soggetto abbastanza nitido. Dan Bracaglia
_Questa immagine è stata realizzata a f/5.6 utilizzando un obiettivo 17-35 mm f/2.8. _
7.Il più piccolo non è il migliore
Gli obiettivi sono quasi sempre più nitidi alle aperture intermedie, non alle più piccole. Ciò va contro l’intuizione:poiché le piccole aperture forniscono una maggiore profondità di campo, potresti pensare che fornirebbero la massima nitidezza. Non è così. Senza entrare nel campo della scienza, le aperture più piccole tendono a degradare le immagini. Potrebbe esserci più profondità nell'immagine, ma se ingrandisci l'area su cui hai messo a fuoco, la troverai quasi sempre un po' più morbida a diaframmi piccoli rispetto a quelli più grandi. Per questo motivo i fotografi che desiderano la massima nitidezza nelle immagini eviteranno aperture più piccole. Una vecchia regola pratica è che gli obiettivi tendono ad essere più nitidi con un'apertura compresa tra 2 e 3 stop rispetto al massimo. Su un obiettivo f/2.8, questo sarebbe da f/5.6 a f/8. SUGGERIMENTO:i grafici SQF nei nostri test sugli obiettivi ti mostreranno l'apertura migliore per foto nitide con quell'obiettivo. Cerca l'area del grafico in cui i quadrati rossi si estendono più a destra. Dan Bracaglia
Questa immagine è stata scattata utilizzando un obiettivo macro per mettere a fuoco la forchetta e le briciole. 8. La macro ti avvicina Esistono molti accessori che possono consentire a qualsiasi obiettivo di mettere a fuoco molto ravvicinato. Ma per questo compito, niente batte un obiettivo macro. Questi sono formulati per mettere a fuoco molto strettamente senza accessori e sono ottimizzati per quelle distanze. La distanza di messa a fuoco ravvicinata di un obiettivo, tuttavia, non è una buona misura della capacità macro. (Un obiettivo da 100 mm che può mettere a fuoco fino a 4 pollici ti darà un primo piano più stretto rispetto a un obiettivo da 50 mm che può mettere a fuoco fino a 3 pollici.) Invece, gli obiettivi macro sono valutati in base all'ingrandimento, determinato dalla lunghezza focale divisa per la distanza di messa a fuoco più vicina dell'obiettivo. Si dice che l'obiettivo da 100 mm che può mettere a fuoco fino a 4 pollici (circa 100 mm) abbia un ingrandimento di 1X, chiamato anche 1:1 o grandezza naturale. Sfortunatamente, il termine macro ha un valore di marketing, quindi i produttori di obiettivi con ingrandimenti, diciamo, di 1:5, li chiamano macro. Non nel nostro libro. Elenchiamo l'ingrandimento massimo nei nostri test sugli obiettivi. CONSIGLIO:quando si mette a fuoco a ingrandimenti molto elevati, spesso è meglio spostare la fotocamera avanti e indietro piuttosto che ruotare l'anello di messa a fuoco. Per essere davvero precisi, usa una guida di messa a fuoco. Dan Bracaglia
Nonostante sia una bella immagine, un paraluce potrebbe aver contribuito a ridurre il chiarore nella foto__ dell'utente di Flickr Mustafa Sayed. 9. Nessun obiettivo è perfetto Nessun obiettivo è perfetto e alcuni obiettivi sono più imperfetti di altri. Tra le imperfezioni più comuni, forse la distorsione lineare è la più evidente e fastidiosa. Questa è la tendenza di un obiettivo a piegare le linee rette verso l'esterno (distorsione a barilotto) o verso l'interno (distorsione a cuscinetto). Al giorno d'oggi è possibile ridurre al minimo la distorsione nelle foto utilizzando un software (vedere Software Workshop a pagina 46 per sapere come). Poiché le lenti piegano la luce, possono anche agire come prismi e scomporre la luce nei colori che compongono lo spettro. Conosciuta come aberrazione cromatica, questa si manifesta sotto forma di sfrangiature e morbidezza dei colori, più evidenti ai bordi della cornice. Puoi quasi sempre ridurlo chiudendo il diaframma su un'apertura più piccola. La diminuzione della luce (vignettatura) è la tendenza dell'obiettivo a produrre un'immagine più scura ai bordi, soprattutto agli angoli. Puoi ridurlo arrestandolo o correggendolo successivamente nel software. Il bagliore si presenta come nebbia velante e macchie spettrali quando si punta la fotocamera direttamente verso una luce intensa. I paraluce possono ridurre questo problema e talvolta è utile chiudere l'apertura su un'apertura più piccola. CONSIGLIO:la distorsione è più grave ai bordi estremi dell'inquadratura. Con un obiettivo soggetto a distorsioni, mantieni le linee rette lontane dai bordi facendo un passo indietro o alterando la composizione. Mustafa ha detto
L'effetto distorto in questa immagine è il risultato del fisheye da 8 mm utilizzato per realizzarla. 10. L'ottica può essere divertente Alcune lenti sono progettate per darti una visione molto diversa da quella che ottieni ad occhio nudo. Gli obiettivi fisheye sono probabilmente i più conosciuti tra questi. Questi obiettivi grandangolari estremi non sono corretti per la distorsione e possono quindi abbracciare un campo visivo molto più ampio rispetto a un grandangolo convenzionale. Possono essere a campo intero (l'immagine riempie l'intero fotogramma) o a immagine circolare (l'immagine appare in un cerchio in un campo nero). Alcuni obiettivi possono essere inclinati nei loro supporti, il che consente di manipolare il piano di messa a fuoco. Gioca con questo metodo e potrai limitare la messa a fuoco a un'area molto piccola, con il resto dell'immagine sfocato. Gioca in un altro modo e puoi mettere a fuoco quasi tutto. Puoi farlo in modo molto preciso con costosi obiettivi tilt-shift o in modo più rilassato con un Lensbaby meno costoso. Questi effetti possono, ovviamente, essere esagerati, ma sono divertenti e possono espandere i tuoi orizzonti, in senso letterale e figurato. CONSIGLIO:i fisheye sono ottimi per le scene all'aperto, ma possono essere molto efficaci anche all'interno, ad esempio in un piccolo negozio o nella cabina di una barca. Dan Bracaglia