La recensione completa e onesta di Panasonic EVA1

Foto in alto:Colin Elves

Possiedo la Panasonic EVA1 sin dalla sua prima uscita nell'ottobre 2018.

Inoltre, ho dedicato molto tempo ad approfondire le sue capacità e a confrontarle con i suoi diretti concorrenti.

Quindi penso sia giusto dire che conosco bene la fotocamera e so come si adatta in un campo affollato.

Sebbene esista un pericolo, essendo un proprietario con un interesse acquisito per la fotocamera, farò del mio meglio per evitare le insidie ​​del fanboyismo e cercherò di delinearne i punti di forza e di debolezza nel modo più obiettivo possibile.

Ecco un video commerciale online che ho girato per Esoteric Pro Audio:

La fotocamera perfetta non esiste

Innanzitutto vorrei sottolineare che, come tutte le fotocamere, l'EVA1 è una serie di scelte e compromessi in termini di dimensioni, prezzo, capacità e qualità.

A differenza, a quanto pare, di ogni maschio senza fiato su un gruppo Facebook vagamente orientato alla fotocamera, devo ancora imbattermi nella fotocamera "perfetta".

Nessuna fotocamera, secondo me, ha contemporaneamente tutte le caratteristiche che un direttore della fotografia potrebbe desiderare offrendo al contempo un'immagine straordinaria a un prezzo che non lascerà sudore il direttore della banca (o qualsiasi fascia di prezzo in realtà).

Sono quella razza rara di qualcuno che possiede una fotocamera che non è "la migliore fotocamera al mondo fondamentalmente una mini-Alexa, ma più economica di una vera mini-Alexa, ma comunque migliore".

L'EVA1 è piccolo, leggero e incredibilmente versatile

Quello che penso che l'EVA1 offra è come una fotocamera piccola, leggera e versatile con la gamma completa di funzioni che ti aspetteresti da una fotocamera professionale:

• Un'ottima immagine con belle tonalità della pelle.
• Incredibile durata della batteria (non sono necessarie grandi batterie VLOCK o Gold Mount:sono necessarie le serie Panasonic AG-VBR).
• Basso rumore/doppio ISO.
• 14 stop di gamma dinamica.
• Registrazione interna 4K a 10 bit fino a 60 fps.
• Registrazione interna ad alta velocità fino a 2K 240 fps.
• ND interni.
• Sincronizzazione del codice temporale integrato.
• Ingressi audio XLR integrati.
• Registrazione da 5,7K.

Per quanto ne so, non esiste una fotocamera nella stessa fascia di prezzo che sia così piccola ma che offra abbastanza esatta saldo.

Per versatile Intendo proprio questo:

• Ha tutte le caratteristiche di una fotocamera standard con montaggio a spalla (ad es. ND e XLR)
• È abbastanza piccolo e leggero da poter essere montato su gimbal leggeri (se bilanciato su un Ronin-S con una lente leggera e messa a fuoco wireless Nucleus Nano e unità)
• Può essere schiacciato in piccoli spazi dove le telecamere cinematografiche più grandi come la Varicam non possono andare.

Il fattore di forma ridotto significa anche che è ottimo per viaggiare in aereo e in aree remote.

Se ottieni il Dongle Wi-Fi puoi modificare le impostazioni e attivarlo da remoto (sebbene non ti dia una vista dal vivo, avrai bisogno di un trasmettitore video wireless separato per questo)

E le scapacità di movimento ridotto significa che puoi catturare quei 240fps "cinematografici". colpi e se lo abbini a un Atomos Shogun Inferno puoi persino fornire 5,7K per riprese con schermo verde e effetti visivi.

Adatto a molti tipi diversi di progetti

In quanto tale, la telecamera si adatta bene a un'ampia gamma di progetti, dai documentari, agli spot pubblicitari e ai telefilm di fascia alta, e questo si riflette nel suo utilizzo in programmi come "The Deadliest Catch" di Discovery e "The nemico inside" della NBC ( anche se come B-Camera)

Ci sono fotocamere delle stesse dimensioni o più piccole, ma tendono a non avere ND e XLR e hanno una gamma dinamica inferiore nonostante ciò che potrebbe dirti il ​​responsabile marketing della tua marca di fotocamere preferita.

Inoltre tendono a non avere la risoluzione e spesso hanno frame rate limitati (pensa alle Kinecameras e ai BlackMagic Pockets).

Ci sono fotocamere che offrono funzionalità simili (e di più in altre aree) ma tendono ad essere più grandi, più pesanti e/o più costose, ad es. il Blackmagic Ursa e il Sony FX9.

L'EVA1 rispetto ad altre fotocamere

Quindi vediamo quanto bene l'EVA1 si confronta con altre fotocamere. Ti illustrerò alcuni dei pro e dei contro dell'EVA1 rispetto ai concorrenti.

Cominciamo con il...

Belle tonalità della pelle

Questo penso non sia controverso:condivide la scienza del colore molto apprezzata che si trova nelle fotocamere Varicam di fascia alta di Panasonic (EVA1 ='Evolution VAricam').

Nel test del tono della pelle alla cieca, ho messo insieme un po' di tempo fa l'EVA1 posizionato al centro del campo.

Come puoi vedere le tonalità della pelle sono risultate un po' più calde rispetto alle preferite (il vincitore è stato il Blackmagic Ursa Mini Pro) con le conversioni dello spazio colore standard, quindi potrebbe essere qualcosa di gusto, ma facile da cambiare in post se sai cosa stai facendo.

Alcune persone hanno anche riferito che la fotocamera lascia entrare un po' più IR di quanto vorrebbero, inquinando i neri.

Mi è stato detto che ciò è in parte dovuto allo stack di filtri EVA1 che passa un po' il vicino infrarosso per aiutare con quei toni della pelle.

Basso rumore/doppio ISO

Penso che alcune persone trovino il doppio ISO un po' deludente sull'EVA1.

Certamente, il secondo ISO di 2500 non è così impressionante come l'ISO 5000 che si ottiene sul suo fratello maggiore Varicam (personalmente mi sarebbe piaciuto se l'EVA1 avesse utilizzato lo stesso sensore 4K anziché un nuovo design 5.7K).

Anche le capacità in condizioni di scarsa illuminazione non sono così buone rispetto ad alcuni concorrenti più recenti, come Sony FX9 o Panasonic GH5 o S1H.

Riduzione del rumore minima nella fotocamera

Tuttavia... è necessario tenere conto del fatto che l'EVA1 applica una riduzione del rumore molto minima nella fotocamera per impostazione predefinita.

In quanto tale, l'immagine contiene rumore a grana fine (è un po' simile al rosso sotto questo aspetto) ma evita anche i dettagli pastosi simili a video che si ottengono con fotocamere che offrono ISO elevati applicando molto NR come standard (sono ti guardo ora Panasonic S1H).

Il pensiero alla base di questo sembra essere che l'EVA1 sia una telecamera cinematografica che seguirà un intero percorso post.

Quindi, se è necessario applicare la riduzione del rumore, ciò può essere fatto in post utilizzando un processo ad alta intensità di processore che mantiene più dettagli - e fornisce risultati migliori - di quelli che otterresti applicandolo nella fotocamera o anche cercando di aggiungere post-NR in cima di NR interno della fotocamera.

Ma se davvero se ne hai bisogno nella fotocamera puoi ottenere buoni risultati con l'impostazione di riduzione del rumore "fluida". Ho scoperto che offre filmati nitidi a ISO 5000 e leggermente superiori.

Anche se quando c'è molto di rumore, l'impostazione sembra avere un po' di difficoltà e può finire per causare l'effetto ghosting quando c'è un movimento veloce nell'inquadratura.

Personalmente uso Neat video in post quando voglio pulire l'immagine e trovo di ottenere ottimi risultati (potrebbe essere perché sono fantastico in ogni modo, oltre ad essere molto più magro e meno calvo di persona che appaio nelle foto) .

14 stop di gamma dinamica

Questa è la valutazione del produttore:sfortunatamente, non tutte le valutazioni del produttore sono uguali, quindi mentre alcuni potrebbero dire 14 stop, altri potrebbero dire 16 (o 16+, sì, sai di chi sto parlando).

Nel mondo reale, ho scoperto che l'EVA1 DR corrisponde abbastanza da vicino al DR di Sony FS7, Canon C200 e Blackmagic Ursa. Qualcosa come uno stop in meno rispetto ad Alexa/Amira e uno stop in più rispetto a GH5/Blackmagic pocket 4K e Zcam E2.

Molti framerate diversi

Allora che dire di framerate e slow-motion? Come si confronta l'EVA1 con fotocamere di prezzo simile?

Registrazione interna 4K a 10 bit fino a 60 fps

L'EVA1 ti consente di registrare fino a 30 fps con sottocampionamento a 422 colori nelle varianti All-Intra o Long GoP h.264.

Per 50 o 60 fps EVA1 deve passare a 10 bit con sottocampionamento a 420 colori in HEVC o (shudder) 8 bit 420 LongGoP H.264

Tuttavia, puoi registrare 4K 50/60p 10bit 422 esternamente tramite HDMI, ad es. a un registratore Atomos Shogun.

SDI è limitato a fornire 4K 30p, 2K 60p o 4K 60p tramite output Raw.

Tieni presente che l'output 4K Raw a 60 fps comporta il ritaglio del sensore a 4K da 5,7K e il Raw è comunque un registro a 10 bit, quindi l'HDMI 4K a 10 bit finisce per essere una qualità superiore poiché è sovracampionato (affronterò questa limitazione dopo).

Registrazione interna ad alta velocità fino a 2K 240 fps

Con i 120 fps puoi utilizzare la registrazione All-Intra h.264 a 10 bit 422 che viene sovracampionata da una lettura di 2,8 K pixel-binned dal sensore S35 mm 5,7 K.

In altre parole, l'EVA1 ha un problema leggermente inferiore con l'aliasing rispetto alle fotocamere che allo stesso modo riducono la risoluzione per l'alta velocità senza ritagliare il sensore:in genere trovo che i 120 fps siano molto buoni.

Tuttavia, quando vuoi andare a 240fps le cose cambiano.

• In primo luogo stai ritagliando il sensore da S35mm a Micro 4/3rds.
• In secondo luogo, è ancora pixel bin (internamente è pixel bin da 4.4K a 2.2K quindi sovracampionato a 2K, esternamente è pixel straight bin da 4K a 2K).
• In terzo luogo, perdi 1 stop di gamma dinamica e sensibilità (gli ISO nativi nel Vlog e nel file scena 1/file scena 2 scendono da 800/2500 a 400/1250, DR scende da 14 stop a 13 stop) e internamente sei limitato a 8bit 420 h.264 Long GoP.

Tuttavia, puoi registrare 10bit 2K 240fps esternamente su un Atomos Shogun Inferno come Apple ProRes, Apple ProRes Raw o Avid DnX tramite l'uscita Raw (ma la registrazione interna è disabilitata, ne parleremo più avanti!)

Quindi, sebbene sia fantastico avere un'opzione a 240 fps - e non meno la registrazione interna - c'è un calo della qualità rispetto a 120 fps.

E, se stai registrando internamente, ti consiglio di cambiare le impostazioni del colore da log a gamma broadcast (file di scena 3 e 4) e di cercare di assicurarti che il tuo bilanciamento del bianco e l'esposizione siano perfettamente inchiodati in modo da evitare problemi nel grado.

ND interni fino a 6 stop

Le ND vanno solo fino a 6 fermate (ND 1.8), il che è "ok" ma in esterni luminosi, puoi ritrovarti a desiderarne un altro paio. 10 fermate sarebbero state belle!

Sincronizzazione Timecode integrata

Puoi inserire o emettere il codice temporale tramite il connettore SDI sull'EVA1, ma è noto che l'orologio interno va alla deriva, quindi se vuoi mantenere la sincronizzazione per tutto il giorno è meglio mantenere la fotocamera collegata o utilizzare un orologio esterno come un set di sincronizzazioni Tentacle.

Ingressi audio XLR integrati

Questa non è davvero la mia area di competenza, ma mi è stato detto che i preamplificatori sono "a posto" sull'EVA1, non sorprendenti.

Tuttavia, un "trucco" che ha incasinato molte persone è che l'impostazione "predefinita" per il guadagno audio è piuttosto alta e generalmente porterà al clipping del canale.

Inoltre, l'impostazione del livello di ingresso audio descrive il livello che si aspetta di ricevere, che molti trovano controintuitivo poiché "-40dB" significa che viene applicato più guadagno di "-50dB". In genere si consiglia '-50dB'.

Registrazione 5.7K

La registrazione 5.7K è un'opzione, ma solo tramite un registratore esterno.

Internamente puoi utilizzare il sensore da 5,7K completo e registrarlo come 4K super-campionato fino a 60fps, ma se desideri il 5,7K completo dovrai registrarlo esternamente.

Ma questo è solo fino a 30 fps e attualmente solo il modo per registrarlo è con un Atomos Shogun Inferno e solo registrato come Apple ProRes Raw che crea molti mal di testa a meno che l'intero flusso di lavoro non sia basato su FCPX.

Inoltre, quando si emette un segnale grezzo, la registrazione interna è disabilitata (questo include l'uscita Raw 2K per 240 fps, l'uscita Raw ritagliata 4K per 60 fps e l'uscita Raw 5.7K).

Quindi, se vuoi avere una qualsiasi forma di ridondanza dei record, sei costretto a usare un secondo registratore esterno e prendi il feed HD dall'HMDI della fotocamera e registralo (perché l'uscita HDMI viene limitata all'HD e lo Shogun non emetterà affatto durante la registrazione a 5,7K).

Funzioni "Bonus"

Ci sono alcune funzionalità aggiuntive esclusive dell'EVA1 per le quali la maggior parte degli utenti non rimpiangerà, ma a volte è comunque bello avere:

Cinematografia IR

Il primo è l'opzione per estrarre il filtro IR con la semplice pressione di un pulsante. Essere in grado di scattare foto IR generalmente non è qualcosa che vorrai fare la maggior parte del tempo, ma ci sono occasioni in cui potresti volerlo fare.

Combinando la modalità di ripresa IR con un filtro passa IR (ne ho uno economico come questo di Fotga.

Ti consente di creare delle immagini davvero uniche (vedi sotto), il che è fantastico da avere quando cerchi un'atmosfera "ultraterrena".

Allo stesso modo, se stai cercando un look da "visione notturna", o anche facendo un vero lavoro con una telecamera per la visione notturna utilizzando lampade IR per un documentario sulla natura o uno spettacolo di telecamere nascoste, è fantastico che non devi assumere una telecamera specializzata.

Zoom digitale 4K

Poiché l'EVA1 ha un sensore S35mm nativo da 5,7K, hai la possibilità di ritagliare l'intero sensore in 4K nativo e registrare comunque un'immagine 4K (anche se non più sovracampionata).

A quanto pare, questo ritaglio centrale ha una dimensione di circa 4/3° Micro, offrendoti uno zoom digitale 1,4x di qualità con una perdita di risoluzione minima percettibile a 4K.

Per quelli di noi che mancano i giorni inebrianti delle telecamere broadcast da 2/3 pollici e degli zoom broadcast 21x, è bello avere la possibilità di prendere i leggeri zoom 4x S35mm che stiamo attualmente utilizzando e utilizzare il ritaglio centrale per estendere la gamma a uno zoom 6x .

Va bene 6x non è esattamente 21x ma 6 è ancora più grande di 4 dannazione!

Stabilizzazione elettronica dell'immagine

Il sensore dell'EVA1 è in realtà leggermente più grande di 5,7K S35 mm e questo spazio extra è stato messo a disposizione per consentire alla fotocamera di stabilizzare le immagini senza perdere la piena risoluzione facendo fluttuare l'area dei pixel attivi.

Il vantaggio di questo è che ora puoi utilizzare la stabilizzazione nella fotocamera su obiettivi non stabilizzati come obiettivi cinematografici a focale fissa o obiettivi per foto vintage.

Non ho intenzione di mentire:questo sistema non è buono come l'IS ottico che ottieni con obiettivi stabilizzati, né è buono come la stabilizzazione del sensore IBIS che ottieni con DSLR come Sony A7s o Panasonic S1H.

Inoltre, è davvero efficace solo con lunghezze focali di 35 mm o più grandi, più a lungo di questo e inizi a vedere alcuni artefatti dell'immagine davvero pessimi che sembrano effetti di tapparella (e se il movimento è estremo anche con obiettivi più larghi).

Inoltre, se il tuo obiettivo è vecchio e non invia i dati sulla lunghezza focale alla fotocamera, devi impostare manualmente la lunghezza focale affinché funzioni correttamente.

In altre parole, è un'opzione, ma usala con attenzione!

Allora perché non includere solo IBIS?

Bene, la mia comprensione è che il sensore allentato utilizzato con IBIS può causare problemi quando una fotocamera è fissata su qualcosa che vibra molto, ad es. quando truccato su un'auto.

Dal momento che l'EVA1 è stato, in parte, progettato per essere una piccola B-Camera per Varicam, aveva senso dare la priorità al suo design per le situazioni in cui si desidera utilizzare una piccola B-Camera:ad esempio quando la si monta all'esterno dell'acrobazia macchina!

Il ROP (pannello di controllo remoto) di Panasonic

Questa è l'app "telecomando" di cui ho parlato prima:è un'app mobile, progettata per tablet (utilizzabile sui telefoni... praticamente) che ti consente di controllare la fotocamera da remoto.

È disponibile qui per telefoni Android e qui per iPhone.

Puoi eseguire l'avvio e l'arresto a distanza, apportare alcune ampie regolazioni, come velocità dell'otturatore, ISO, WB, ecc. Nella schermata principale, oltre ad "accedere" ai pulsanti utente e persino impostare la messa a fuoco nell'app principale.

Puoi anche navigare nel menu dall'app:sebbene l'app non mostri il menu, dovrai comunque guardare l'LCD fuori dalla fotocamera per vedere cosa stai facendo.

Come accennato in precedenza, non esiste un live streaming come quello che si ottiene con le app mobili su DSLR e simili.

È inoltre necessario acquistare un dongle USB aggiuntivo o un adattatore cablato per utilizzarlo con la fotocamera.

Mi ritrovo ancora a usarlo di tanto in tanto di solito quando scatto macro, dove toccare fisicamente il pulsante di registrazione della fotocamera fa tremare la fotocamera.

O quando ho la fotocamera truccata da qualche parte stupida, come all'esterno di un'auto o in alto in un cavalletto di illuminazione per una ripresa dall'alto.

Preselezione cambio rapido

Quick Switch consente di salvare le impostazioni della fotocamera come una serie di preimpostazioni individuali a cui è possibile accedere rapidamente e modificarle tramite un pulsante assegnato.

Questi sono in qualche modo necessari perché, a differenza dell'FS7, i vari passaggi che è necessario eseguire altrimenti per spostarsi, ad esempio lo scatto a 24 fps in 4K e lo scatto a 120 fps in 2K è piuttosto oneroso (cambia la modalità del sensore, cambia il codec, cambia la frequenza dei fotogrammi...!)

Tuttavia, come sempre c'è un avvertimento!

Prima , le preimpostazioni non possono essere salvate nella fotocamera ma devono essere salvate su una scheda SD.

Ciò significa un passaggio aggiuntivo durante il backup dei dati e la riformattazione (copiare il file preimpostato sul computer, formattare nella fotocamera, quindi tornare al computer per reinserire le preimpostazioni sulla scheda appena formattata) o utilizzare una delle schede SD slot per una scheda di configurazione dedicata.

Secondo , i preset registrano ogni impostazione sulla fotocamera... e intendo OGNI impostazione sulla fotocamera! ISO, bilanciamento del bianco, pulsanti assegnabili, impostazioni audio, impostazioni di output, peaking, marcatori... tutto!

Personalmente lo uso. Ho una scheda SD scadente che lascio in uno degli slot dedicati ai miei preset e ne creo di nuovi per ogni lavoro in modo che i preset riflettano le impostazioni di base attuali.

Quindi la prima volta che accedo a una nuova "modalità" su ciascun lavoro (ad esempio, passando da 4K 24p a 2K 120p), eseguirò le modifiche manualmente, quindi creerò un nuovo preset in modo da poter tornare più velocemente la prossima volta.

E se faccio una modifica significativa (come un nuovo WB per una nuova posizione o scena) aggiornerò il preset esistente (se ricordo!)

Corpo economico? Non proprio!

Molte persone commentano che il corpo sembra "economico e plasticoso", il che penso sia ragionevole.

Non sono sicuro che questo significhi che è "debole" poiché sospetto che la sensazione di plastica riguardasse più il mantenere i materiali leggeri, che economici.

Avendo preso in giro la fotocamera da solo (per installare un attacco PL - ne parleremo più tra un po') gli interni sembrano sicuramente robusti:il corpo principale è un unico pezzo di metallo lavorato.

In effetti, sembra abbastanza impermeabile ai danni visto come lancio la mia fotocamera. La vita è troppo breve per fare da babysitter alle telecamere:la mia filosofia è di preoccuparmi di fare le riprese, non di sporcare la mia attrezzatura.

Quali sono gli svantaggi?

Come ho detto all'inizio:nessuna fotocamera è perfetta e lo stesso vale per l'EVA1.

Mi sembra che alcune delle decisioni prese durante la progettazione nel tentativo di mantenere la fotocamera piccola, leggera, economica (ish) e a bassa potenza abbiano avuto conseguenze su tutta la linea che causano piccoli fastidi.

Mi sarebbe piaciuto molto il sensore Varicam nell'EVA1

Come ho detto all'inizio, mi sarebbe piaciuto che l'EVA1 utilizzasse lo stesso sensore 4K Dual ISO trovato nel Varicam. Preferirei di gran lunga avere un doppio ISO 5000 che 5.7K!

Ma la mia comprensione è che questo sensore è molto costoso da produrre e il sensore EVA1 è un po' più economico.

Non è ancora "economico", come dimostrano la scienza del colore di alta qualità, le doppie capacità ISO e la risoluzione di 5,7K racchiuse in un telaio S35mm che mantiene DR paragonabile ai suoi concorrenti 4K S35mm.

Ma si ha l'impressione che l'alto costo del sensore abbia comportato risparmi sui costi imposti altrove.

Nessun mirino elettronico e uno schermo LCD scadente

L'LCD è un po' schifoso!

Ancora una volta, questa potrebbe essere una decisione di risparmio sui costi.

Mi è stato detto che è anche in parte perché ha un assorbimento di corrente molto basso.

Quindi i tempi della batteria sono buoni – Di solito posso durare 1 giorno di scatto continuo con 2 batterie grandi e un Vlock durerà più a lungo di te).

Ma fondamentalmente è praticamente inutile da solo all'esterno, in parte perché è così dannatamente lucido per qualche motivo?! Molti utenti (affettuosamente?!) chiamano l'LCD "lo specchio".

Ancora una volta, la necessità di risparmiare peso significa che la fotocamera non viene fornita con un EVF separato come la C200 o le DSLR, né viene spedita con la sua lente speciale progettata come la Sony FS.

Devi considerare una lente di ingrandimento o un mirino elettrico di terze parti

Quindi devi davvero considerare il costo di acquisto di una lente di ingrandimento o EVF di terze parti con la fotocamera (supponendo che tu non ne possieda già uno).

Personalmente ho la lente d'ingrandimento Zacuto EVA1 Z-Finder. Non è economico o leggero come, ad es. il mirino ottico Kinotehnik LCDVF BM.

Ma è solido, ha un filtro antiappannamento ed è focalizzabile e compatibile con diottrie aggiuntive per quei vecchi nebbiosi tra noi con problemi di vista.

Inoltre, preferisco non utilizzare risorse di batteria aggiuntive e uno dei feed video esterni per eseguire un EVF.

Il fatto che la fotocamera abbia solo un'uscita SDI e un HDMI è un altro dei miei bug perché ti costringe a fare delle scelte quando hai a che fare con l'intera corsa di EVF, monitor, monitor wireless e registratore esterno!

Come ti aspetteresti, la lente di ingrandimento non migliora l'LCD e la risoluzione è un po' bassa

Quindi non aspettarti di essere in grado di mettere a fuoco senza utilizzare il peaking o i quadrati di messa a fuoco.

I quadrati di messa a fuoco non sono eccezionali

Parlando di quadrati di picco e messa a fuoco, anche questi non sono sorprendenti.

Quando viene spinto a ISO elevati, il peaking può rilevare il rumore sottile come aree "a fuoco" (anche a basse) che possono essere fastidiose.

Allo stesso modo, trovo che i quadrati di messa a fuoco siano inefficienti con obiettivi vintage più morbidi poiché pensa che nulla sia a fuoco. Questi problemi sono esacerbati nelle modalità ad alta velocità a bassa risoluzione, ma generalmente ci riesco!

Impugnatura oscillante

Allo stesso modo, l'impugnatura è alquanto imperfetta.

Personalmente mi piace il fatto di poterlo ruotare con una mano (premi un pulsante con il pollice e ruotalo).

Ma il design lascia sempre dei movimenti che molti trovano fastidioso. Inoltre può essere rilevato su microfoni attaccati al corpo.

Inoltre, si lamentano regolarmente che l'impugnatura si blocca.

Come ho detto:mi piace - e combinato con un adattatore Laneparte Arri Rosette all'impugnatura EVA1 e un braccio Zacuto Recoil EVA1 hai una spalla super leggera (se ti piace quel genere di cose) che è molto veloce da regolare come te buttalo in giro.

Schede SD per la registrazione:buone o cattive?

Un'altra decisione sull'entità dei costi sembra aver portato alla scelta delle schede SD per la registrazione.

Su un disco è fantastico, questo significa che puoi stipare in due slot per la doppia registrazione in un piccolo corpo.

D'altra parte, significa che stai usando schede SD che non sono particolarmente robuste e anche quelle veloci non sono così veloci (né sono molto più economiche di, diciamo, un normale Cfast veloce).

Tuttavia, sono prontamente disponibili se ti trovi fuori dai media nel mezzo di una città petrolifera in Amazzonia (buone probabilità che troverai una scheda SD in vendita, probabilmente non una scheda Cfast!)

Sospetto che anche i limiti di velocità delle schede SD più veloci abbiano contribuito alle restrizioni sulle scelte dei codec.

Ma questo potrebbe anche dipendere dalla scelta delle schede encoder ASIC utilizzate per ridurre il consumo di energia e il calore) costringendo a fare affidamento sulle varianti AVC:niente ProRes e niente opzioni "Raw" (non che Panasonic abbia sviluppato alcuna forma di Raw interna per nessuno dei suoi telecamere comunque).

Inoltre, all'inizio sono stati segnalati guasti alla scheda SD. Non è mai stato chiaro se i problemi fossero causati dalla fotocamera o dalle stesse schede SD, anche se i rapporti sono caduti dopo alcuni aggiornamenti del firmware della fotocamera, almeno uno dei quali ha affrontato un problema con la scheda SD.

Personalmente ho fatto impazzire la fotocamera due volte durante la registrazione in due anni e mezzo.

La prima volta che il produttore della scheda SD ha alzato le mani e ha inviato le sostituzioni, la seconda volta mi è stato consigliato di aggiornare il firmware della fotocamera.

Ma questi rapporti hanno portato le persone a essere caute.

Recentemente ho acquistato e testato un paio delle nuove schede Manfrotto Rugged V90 e mi sembrano molto veloci e solide, quindi sarei propenso a consigliarle per ridurre il rischio di errori di registrazione.

Codec

Ho l'impressione che uno dei maggiori grattacapi per i nuovi utenti della fotocamera sia la miriade di scelte di codec che la fotocamera ha e i limiti di ciascuno che si finisce per passare mentre si scorre il frame rate ma si desidera mantenere la massima qualità per tutto.

Fondamentalmente hai bisogno di un grafico per capire in quale codec vuoi essere inserito. E come ho detto prima, a meno che non usi Quick Switch, spesso significa ancora più clic sui pulsanti per apportare le modifiche necessarie.

Per essere utile, ecco il grafico:

Sebbene i codec interni siano molto efficienti, il supporto negli NLE può essere un po' schifoso.

Ad esempio, nonostante All-I dovrebbe essere leggero sul processore, il pessimo supporto per h.264 a 10 bit nel sistema operativo Apple significa che è necessario un software specializzato per riprodurlo e la riproduzione è discontinua all'interno di FCPX e Premiere.

Significa anche che non puoi utilizzare i file nella versione gratuita di Davinci Resolve!

Sebbene sia chiaro che si tratta di un problema di codec nel sistema operativo stesso poiché la versione a pagamento di Resolve, Resolve Studio utilizza il decoder h.264 di BMD e riproduce i file magnificamente.

Ma lo scarso supporto significa che è probabile che finirai per creare proxy per i file All-I, il che è piuttosto contrario all'idea con questo codec.

Allo stesso modo, sebbene i file HEVC siano molto piccoli e piuttosto buoni, possono sembrare un po' più digitali con ingrandimenti estremi. E tirano fuori la merda dalla tua CPU!

Tra i lati positivi, i processori Intel i9 sono ottimizzati per questo e Apple ha deciso che gli piace HEVC, quindi il supporto in Catalina è davvero buono.

Quindi, stranamente, i file HEVC ad alta intensità di superprocessore in realtà funzionano meglio sulle macchine Apple rispetto ai file All-I presumibilmente leggeri per processore.

Il che mi porta alle imperfezioni dell'output Raw dalla fotocamera...

Registro grezzo a 10 bit

Primo:10 bit Raw non è così male come sembra:è codificato nel registro (come Arriraw è codificato nel registro) che è una forma di codifica senza perdita di dati, quindi in realtà è migliore del lineare a 12 bit che avevi con Sony FS700, FS5, e FS7.

Non è così buono con il lineare a 16 bit che si ottiene con le fotocamere Sony F5/F55, Venice o Red né con il registro a 12 bit (credo) che si ottiene con le fotocamere Canon C200 e Blackmagic.

Con "non altrettanto buono" intendo che ci sono meno dati e più rischi di banding o artefatti con grading estremo.

Tra i lati positivi, devi davvero rendere la valutazione estrema per sentire la differenza.

Ma non è ancora come buono come queste altre opzioni.

Uno dei principali vantaggi che di solito ti aspetteresti da un output Raw è la possibilità di migliorare la profondità di bit delle tue registrazioni, quindi è deludente che EVA1 non ti dia alcuna opzione per la registrazione a 12 o 16 bit.

Profondità di bit grezza limitata a causa di 6G SDI

Uno dei motivi principali per cui sospetto che sia a 10 bit è perché la fotocamera ha solo un'uscita SDI 6G che limita la quantità di dati in uscita a 6 Gbps.

Quindi:l'output massimo è 30fps in 5.7K (quando sappiamo che il sensore può fare almeno 60fps in 5.7K), 60fps in 4K e 240fps in 2K.

Questo è anche il motivo per cui il video 4K 60p (non grezzo) può essere riprodotto solo tramite la porta HDMI poiché lo standard video 6G SDI è massimo 4K 30p.

ISO e bilanciamento del bianco sono integrati nel segnale =meno spazio in post durante le riprese RAW

L'altra cosa da tenere a mente è che le impostazioni ISO e White Balance sono entrambe integrate nel segnale.

L'ISO perché le impostazioni ISO uguali o superiori agli ISO nativi si ottengono con guadagno analogico (che può consentire un leggero miglioramento del rumore) e non con guadagno digitale (come hai fatto con Red o Arri, escluso il Red Gemini).

Il Bilanciamento del bianco Sospetto sia perché c'è qualche circuito selettivo di riduzione del rumore che funziona sui singoli canali di colore coinvolti da qualche parte nella catena di elaborazione delle immagini e usa l'impostazione del bilanciamento del bianco per capire quanto applicare e su quale canale (questa è pura speculazione da parte mia , however).

You can, of course, make adjustments in post based upon relative changes to these ISO and White Balance settings, but settings are more fixed than with other raw cameras.

Limited amount of external recorders supporting RAW

And, finally, as it stands the only recorders supporting the Raw output from the camera are from Atomos.

This means you are tied to recording in ProRes Raw when outputting 5.7K – which is currently only supported by FCPX, Scratch and a couple of other NLEs.

I keep hearing about PRR coming to Adobe and Resolve ‘soon’ but I’ve yet to have any firm dates.

BMD has promised to support EVA1 raw output for recording to BM Raw via firmware to the new Blackmagic video assist 12G – but they’ve been known to drop promises in the past.

Also, at one time Convergent Design said they would support the Raw output on their Odyssey 7Q+ recorders but that project seems to have been long since abandoned.

2K 240 fps and RAW

Finally… If you decide you want to record 2K 240fps on the Atomos shogun and you decide to record it as Vanilla Apple ProRes (and not ProRes Raw).

Also, you have to contend with the fact that the Log-encoded Raw output uses a different log curve from Vlog!

It does this because Vlog is supposed to be matched across multiple cameras with different dynamic ranges (including some hypothetical camera with over 16 stops of DR by the looks of it) and as such doesn’t use the full range of bits in 10bit.

In comparison, the Raw log does use pretty much the full range of bits and spreads them across the cameras full 14 stops (and a bit) of dynamic range.

This is good as it gives you the most data range it can get down that 6G SDI pipe. But unfortunately, Atomos don’t bother converting that ‘Raw log’ gamma into ‘Vlog gamma’ so the ProRes files appear to have more contrast than the camera internal files.

Additional steps for dealing with RAW-footage in post

This means that you need a couple more additional steps to your post pathway if you want these files to match your camera internal files.

First, you need to change the QuickTime files from legal to extended range data range. You do this using a special LUT in FCPX or Premiere like this one:https://sellfy.com/p/AAmX/

…or by changing the data levels on all the ProRes clips in clip attributes from ‘auto’ to ‘full’).

Then you need to apply one of these LUTs after that change http://firmware.atomos.com/panaRAW_to_Vlog_Vgamut_LUTs.zip

Then you can (finally) use whatever LUTs or color space conversions you are used to that expect proper Vlog going in.

If none this makes sense to you then never fear! I have made a very long and very tedious video explaining it all for you (the sound is terrible so turn on the subtitles):

Native Canon EF mount

The final slight disappointment is the lens mount – it’s Native EF.

Again this seems to be another victim of the drive for weight and cost savings. I’ve heard that a multi-mount like on the Varicam would’ve necessitated a bigger and tougher body.

The S35mm sensor precluded a Micro 4/3rds sensor and I guess no one thought of using the L-mount you have on the S1H.

Maybe the licensing of other short flange depth mounts were too expensive.

Or maybe the overly-cautious Panasonic engineers didn’t like the idea of people relying on adaptors hanging off the front of the camera and they figured that the dominance of Canon lenses in the market (both stills and lower end cinema) made it the natural choice.

Still, I do miss having a speed booster. I sort of feel if they had gone with the Varicam sensor and a short flange depth lens mount the EVA1 would truly have been the lowlight king. Oh and ‘full-frame depth of field’ yadda yadda.

On the plus side, you can convert it to PL mount via a relatively cheap conversion kit from Wooden camera which you can do at home… if you have nerves of steel.

Honestly, it’s not that bad.

If you’re fairly handy with a screwdriver and a YouTube ‘how-to’ video it’s completely doable at home.

It takes a good 20-30mins the first time (you can get it down to 10mins with practice) and only has one really bum-clenching moment when you decouple the fragile data ribbon for the EF data contacts.

Ideally, you’d want to check the back focus on a bench collimator afterward – although I’ve found the mounts are pretty accurate straight from the factory.

Still… it’s a bit more work than sliding on a Metabones adapter.

Basically non-existent auto-focus

Forget about it, it’s shit.

No. Honestly, don’t even think about it, like that creepy uncle at your cousin’s wedding:just pretend it’s not there.

For a start, it’s ‘one push’ and not continuous, so you can’t use it on a gimbal or whatever as you have to hold the button down.

Secondly, it’s shit even if you do try it – slow and searching.

Thirdly, it doesn’t do anything useful like face or point tracking.

If you find AF super useful don’t get this camera. Get a C200 or an S1H or something. Or an FX9 with a Sony lens because this camera isn’t the one for you.

Conclusions

So… that’s it. My experience with the EVA1 condensed down into one short *checks notes* 6,000-word essay.

I’ve tried to be fair and honest as best I could.

I pretty much already gave my conclusions at the start:It’s a great little camera:great image, great price, the design, and features make it very versatile and suited to a lot of different productions.

But like all cameras, it has a couple of annoying features and disappointments. It works well for my needs, it could work well for yours too, although maybe other cameras would do as well.

If I was looking to buy now I’d still seriously consider the EVA1.

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You can also get a great bundle deal that includes the EVA1, a Shogun Inferno, a hard flight-case and more.