Florent Piovesan di Of Two Lands condivide la capacità della Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K di gestire il freddo estremo dell'Antartide.
Negli ultimi due anni, Blackmagic e le sue telecamere cinematografiche tascabili 4K e 6K hanno affollato Internet di contenuti cinematografici lussureggianti. Sebbene abbiamo visto queste telecamere utilizzate da cortometraggi a video musicali, ci sono stati pochi contenuti online nel modo di mettere queste telecamere in condizioni estreme, come l'oceano profondo o condizioni meteorologiche estreme. Bene, per fortuna, Florent, metà del duo di registi che produce contenuti in Of Two Lands, ha appena pubblicato una serie di viaggi in più parti in cui documenta il suo viaggio in Antartide per Aurora Expeditions.
Dal video sopra, non solo il contenuto è stato girato magnificamente, ma la qualità dell'immagine è più o meno quella che ci aspettiamo da una serie naturalistica della BBC. Eppure, è stato girato con il BMPCC6K da $ 1.995. Di recente ci siamo incontrati con Florent per chiedergli come si è comportato il BMPCC6K in tali condizioni e alcuni consigli sulle riprese in un ambiente così vivido.
Intervista a Florent Piovesan
Premio: In particolare, come la maggior parte delle telecamere cinematografiche, Pocket 4K e 6K sono senza IBIS. Pertanto, coloro che non hanno familiarità con i sistemi di telecamere cinematografiche e provengono da sfondi mirrorless/DSLR sono spesso scoraggiati dalla mancanza di quella funzione, anche se è una norma. I tuoi scatti 6K sono incredibilmente stabili, specialmente su una nave in movimento. Hai fatto qualcosa in particolare durante la registrazione e in post per mantenere questo livello di stabilità?
Firenze Piovesan: In realtà me lo chiedono continuamente. Ho sempre scattato a mano libera e non ho mai avuto IBIS in nessuna delle mie macchine fotografiche, che fossero cinematografiche o meno, e non mi ha mai infastidito. Uso obiettivi con IS e mi aiuta davvero.
In Antartide, quando ero sulla barca e riprendevo filmati di paesaggi o oceani, mi appoggiavo spesso alla ringhiera per aggiungere un altro punto di contatto e questo mi ha aiutato molto. La barca era abbastanza grande, quindi i movimenti erano prevedibili e fluidi. Il vento era un problema, però. Altrimenti, avrei semplicemente avvicinato la fotocamera al mio corpo e avrei bloccato i gomiti che sembravano funzionare. A terra, mi sono ritrovato molto in ginocchio mentre sparavo e cercavo di controllare il respiro.
Quando nessuno dei precedenti funzionava, a volte giravo al rallentatore, il che aggiungeva un altro livello di stabilità.
In genere sono abbastanza stabile quando si tratta di filmati a mano libera, dal momento che scatto il novanta percento del mio lavoro in questo modo.
In post, a volte stabilizzavo alcuni scatti, ma principalmente per correggere i micro micromossi causati dal vento o semplicemente da me stesso che tremava perché faceva gelo!
PB: Sappiamo che i paesaggi innevati e le composizioni con un'abbondanza di bianco possono far sì che la misurazione dell'esposizione e il bilanciamento del bianco agiscano sporadicamente. Se hai riscontrato questi problemi con questo, quanto è stato utile Blackmagic RAW nel correggere tali problemi?
FP: Sì, filmare la neve è sempre complicato. Uso le fotocamere Blackmagic da anni e quindi sono abituato al modo in cui si comportano in tali circostanze. Ho usato l'istogramma tutto il tempo per assicurarmi di non perdere nessun dettaglio.
Questo progetto è stato effettivamente girato in ProRes. Anche se mi piace la flessibilità che RAW può offrire, stavo girando questo contenuto per un'azienda di spedizioni e ProRes era un'opzione migliore sia per l'uso finale che per l'archivio.
Ciò che è ancora più impressionante dal punto di vista delle specifiche è che ho deciso di girare tutto in ProRes LT non 422 HQ, o anche 422 normale. Questo è stato fatto esclusivamente per salvare i dati poiché è stato un viaggio così grande. E, devo dire, sono rimasto abbastanza soddisfatto della quantità di dettagli che sono riuscito a conservare.
PB: Nell'episodio tre, hai notato che quella giornata era una delle condizioni più facili in cui girare, e in un episodio successivo, quando ha nevicato, hai dovuto passare a EOS R a causa della tenuta alle intemperie. In generale, come ha reagito il 6K a temperature così estreme?
FP: La Pocket Cinema Camera 6K ha funzionato davvero bene in quelle condizioni estreme. L'unico motivo per cui quel giorno sono passato a EOS R è che nevicava così tanto che non valeva la pena rischiare di usare il 6K poiché era la mia fotocamera principale e che eravamo ancora all'inizio del viaggio.
Ho girato in condizioni di forte nevicata e vento pazzesco più avanti durante il viaggio, specialmente su Deception Island e la Pocket Cinema Camera 6K ha funzionato senza problemi. In realtà pensavo che avrei potuto perdere la durata della batteria o che lo schermo si sarebbe bloccato, ma non è successo nulla del genere, il che è piuttosto impressionante. Ero solo preoccupato per le prese d'aria in alto e anche se la fotocamera era abbastanza bagnata alla fine di quella mattina, andava bene e ha continuato a funzionare come al solito.
Ho girato con la Pocket Cinema Camera originale in Islanda, anni fa, e la telecamera si fermava ogni tanto. Le temperature non erano neanche lontanamente fredde come quelle dell'Antartide, quindi sono piuttosto impressionato e soddisfatto delle nuove versioni.
PB: Qual è stato il tuo processo di scaricamento/archiviazione del filmato mentre sei sul campo?
FP: I giorni di quel viaggio sono stati piuttosto lunghi e in realtà non abbiamo avuto molto tempo per scaricare da quando stavamo catturando gli ospiti, l'equipaggio e il personale, dentro e fuori dalla barca, oltre a provare a girare un po' di contenuti per noi stessi.
Dico "noi" perché ero laggiù con un mio amico (Matt Horspool) che è un fotografo e stava facendo il lato delle foto di questo progetto.
Quello che succedeva, la maggior parte dei giorni, era che facevamo solo il backup di notte. Scambiavo sempre il mio supporto interno e conserverei i file sia sulla scheda che su una copia sull'SSD.
Ho scelto di utilizzare SSD piccoli e super veloci, quindi anche se dovessi trasferire 200 GB di filmati, sarebbe questione di minuti. Ho dovuto usare la maggior parte del mio tempo libero per caricare e sostituire le batterie, oltre a modificare il rig per le riprese indoor o outdoor.
Sull'SSD, avrei organizzato i file per giorno e avrei scritto anche le posizioni poiché abbiamo visitato molti posti che sapevo sarebbero stati molto simili una volta terminato il viaggio.
PB: Il tuo filmato ha una bella consistenza e chiarezza. Quanto è stato fondamentale il sensore Super 35mm 6K per ottenere questo livello di dettaglio? E c'erano delle impostazioni di scatto specifiche, come un particolare ISO, che secondo te funzionavano meglio in quel paesaggio?
FP: Grazie, è sempre bello sapere che il mio lavoro è apprezzato.
Ho girato tutto in UHD e credo davvero che il ridimensionamento del sensore 6K abbia aiutato molto a raggiungere quel livello di dettaglio. Sono sempre stato un grande fan delle immagini prodotte dalle fotocamere Blackmagic e dopo aver scattato con molte di esse, penso di sapere anche come scattare e ottenere il meglio dai loro sensori.
Per questo progetto, ho cercato di rimanere a ISO 400 durante il giorno per mantenere gli ISO nativi e ottenere la migliore gamma dinamica possibile. Quando era più scuro, scattavo a 1250 o 3200 per gli stessi motivi. Tuttavia, ho scattato alcune volte a ISO 4000 e anche 5000 quando era molto buio poiché non stavo usando obiettivi super veloci.
Il resto era abbastanza standard. Ho girato a 25fps o 50fps, in film (log) e in UHD in modo che il cliente abbia un file 16×9 con cui è facile lavorare e flessibile, grazie al codec ProRes.
PB: Come utente Pocket 4K, so quanto sia bella la scienza del colore Blackmagic. Hai giocato in modo significativo con i colori in post per ottenere il meglio dal filmato o hai lasciato che il paesaggio parlasse da solo?
FP: Come dicevo prima, scatto con le fotocamere Blackmagic dal 2013, quindi sono abituato al modo in cui funzionano l'immagine e i colori, a seconda dell'ambiente in cui mi trovo.
Per l'Antartide, il mio obiettivo era ricreare ciò che vedevo con i miei occhi e offrire allo spettatore l'esperienza di essere lì più vicina che potevo.
Naturalmente, volevo anche aggiungere il mio tocco personale e ho uno stile che ho costruito nel corso degli anni e che condivido anche con il mio lavoro fotografico. Ma voglio sempre che il filmato sia fedele al soggetto e realistico pur mantenendo un aspetto che è mio.
Ho giocato principalmente con le curve e la saturazione, ma non è stato un processo lungo, poiché consisteva principalmente nel riportare quei colori incredibili.
L'Antartide è un luogo così unico e uno dei più difficili da filmare poiché la maggior parte di ciò che vedi è neve brillante o sfumature di blu.
PB: Avendo girato in condizioni estreme con il 6K, c'è qualcosa che avresti fatto diversamente, o portato con te, se fossi tornato a girare di nuovo in quell'ambiente?
FP: Ciò che ha reso difficili le riprese in Antartide è che ogni luogo era accessibile solo tramite lo zodiaco, quindi il kit che dovevo portare doveva essere piuttosto piccolo e anche veloce da smontare poiché avevamo poco tempo in ogni luogo che visitavamo.
Quindi, se dovessi girare di nuovo in questo ambiente senza le brevi crociere intermedie, probabilmente userei prima un monitor. Molte persone sono rimaste sorprese dal fatto che non usassi un monitor. In realtà ne ho portato uno con me e mi sono subito reso conto che mi avrebbe solo rallentato, poiché era un pezzo in più da rimuovere/aggiungere. Inoltre, 800 nits e cinque pollici non erano sufficienti, quindi porterei sicuramente i miei nuovi 1000 nits da sette pollici, almeno.
Forse porterei anche un parapioggia costruito appositamente per il mio kit, se non avessi la possibilità di riporre la fotocamera o di passare a un'altra.
Per quanto riguarda la vera attrezzatura fotografica, mi sarebbe piaciuto avere un obiettivo più lungo come un 100-400 mm, ma poi avrei dovuto portarlo con me.
Ad essere onesto con te, sapevo che sarei andato in Antartide solo sei giorni prima del viaggio, quindi gran parte della preparazione era basata su viaggi precedenti e in realtà ha funzionato abbastanza bene.
In genere sono una persona a cui piace sparare a colpi di pistola ed essere in grado di lavorare sull'istinto ed essere agile, soprattutto quando giro da solo i documentari.
Non sentivo che mi mancasse davvero nulla, quindi penso che si tratti più di ciò che non porterei piuttosto che di qualcosa di diverso, se questo ha un senso. Dato che l'Antartide era un mio sogno sin da quando ero un bambino, ripensandoci, vorrei aver preso più tempo per apprezzare dov'ero, specialmente nei primi due giorni in cui mi sono ritrovato piuttosto sopraffatto da quell'incredibile parte di il mondo.
Anche se utilizzo il BMPCC4K da quasi due anni ormai, mi ritrovo ancora sbalordito dalla qualità dell'immagine prodotta da queste piccole fotocamere. Se stavi cercando di aggiungere una fotocamera al tuo arsenale per il lavoro documentaristico e non sei sicuro di aggiungere una delle fotocamere tascabili al tuo kit, ora hai visto in prima persona che funzionano perfettamente in un ambiente ostile.
Vuoi saperne di più sulla migliore attrezzatura video? Dai un'occhiata a questi:
- Le migliori videocamere 6K+ per registi
- 5 luci piccole e convenienti per qualsiasi configurazione della fotocamera
- Il potere del movimento:i migliori gimbal per un piccolo budget
- Scegliere una fotocamera 4K B per un progetto documentario per circa $ 1000
- Sfrutta la potenza dei preset della fotocamera Blackmagic