I modelli di risposta polare del microfono sono più semplici di quanto sembri. Lo schema polare di un microfono determina dove attorno al microfono raccoglierà e catturerà il suono, influenzando il modo in cui dovresti e non dovresti puntare il microfono verso le fonti per ottenerne il meglio, permettendoti di controllare l'audio da altre fonti e concentrarti su ciò che stai cercando di registrare. Puoi utilizzare i modelli polari con grande efficacia sia per catturare il suono quando una sorgente si trova all'interno del diagramma polare sia per rifiutare il suono quando non lo è.
- LEGGI DI PIÙ:"Ciò che è attualmente disponibile non è abbastanza buono; possiamo fare di meglio":perché AKG vuole alzare il livello dei microfoni economici
Grazie ai piaceri della fisica e alla polarità di fase di un'onda sonora, diversi microfoni offrono schemi polari distinti, ovvero diverse aree di reiezione, che a loro volta li assegnano a ruoli diversi sul palco e in studio.
Esistono tre principali schemi polari del microfono:cardioide, figura di otto e omnidirezionale. Un modello omnidirezionale cattura il suono in una forma sferica attorno all'intera capsula del microfono, da davanti a dietro, da sinistra a destra, su e giù, e lo fa con la stessa pressione su tutti i lati. Un microfono a forma di otto, tuttavia, cattura il suono sia dalla parte anteriore che da quella posteriore, ma con polarità opposte tra loro. La combinazione di questi due modelli porta alla cancellazione delle aree del modello omnidirezionale originale in cui la polarità opposta nel modello a figura di otto si sovrappone e si traduce nel modello cardioide.
Cardioide
Modello di risposta polare cardioide. Immagine:MusicTech Ideale per: Catturare le fonti in dettaglio e ridurre l'effetto bleed.
I modelli cardioidi sono ampiamente disponibili sui microfoni dinamici e a condensatore e selezionati per sorgenti che necessitano di isolamento dal mondo che li circonda. Per questo motivo, i microfoni cardioidi sono ampiamente utilizzati nelle impostazioni dal vivo poiché captano la voce di un cantante ma respingono la folla urlante di fronte a loro, o per un rullante per captare il crack del rullante ma non lo sbiadito charleston sopra di esso. I (in)famosi microfoni Shure SM57 e SM58 sono microfoni cardioidi dinamici e sono ampiamente utilizzati dal vivo.
L'ipercardioide è un altro modello polare comune, che offre una maggiore cattura dietro il microfono, ma una reiezione superiore ai lati.
Modello di risposta polare ipercardioide. Immagine:MusicTech La variazione del livello di ciascun pattern provoca una maggiore o una minore cancellazione nelle aree di sovrapposizione, creando sia pattern supercardioidi che ipercardioidi. Questi sono utili tanto per respingere il suono quanto per catturarlo.
Molti microfoni a condensatore offrono schemi polari variabili in questo modo, consentendo di alternare tra cardioide, omni e figura di otto, alcuni offrono anche schemi tra i modelli per la messa a punto. Un famoso esempio di questo è l'AKG C414, apprezzato per il suo suono chiaro, dettagliato, dinamico e ricco. D'altra parte, alcuni condensatori offrono tutto ciò di cui hai bisogno in un semplice pacchetto cardioide, come il Neumann TLM 103.
Nonostante la scoperta originale del modello cardioide tramite un design omnidirezionale e a forma di otto, molti microfoni variabili utilizzano due modelli cardioide per passare da un modello polare all'altro per un risultato più coerente, affidabile e accurato.
Ultradirezionale
Modello di risposta polare supercardioide. Immagine:MusicTech Ideale per: Sorgenti dettagliate in cui il posizionamento del microfono è fondamentale, come coni di cabinet degli altoparlanti, stanze, voci dal vivo.
Anche se tecnicamente i modelli polari supercardioide e ipercardioide rientrano in questa categoria, meritano il loro riconoscimento. Proprio come un subcardioide rimuove un po' dell'influenza della figura di otto e consente un po' più di informazioni posteriori, i diagrammi polari ipercardioide e supercardioide presentano un po' meno informazioni a scapito di un po' più informazioni posteriori; principalmente l'ambiente e il suono della stanza, aggiungendosi alla qualità naturale del suono risultante! Alcuni condensatori più belli sono dotati di diagrammi polari regolabili in continuo, come quelli di Lewitt, che entrano ed escono dalla forma super e iper cardioide mentre passi dalla forma cardioide a quella a forma di otto.
I microfoni live da lavoro come il Sennheiser e906 sono supercardioidi, non così estremi come quelli ipercardioidi, ma vengono utilizzati per la loro direzionalità e la reiezione ai lati. Ciò è particolarmente utile su un palco in cui gli amplificatori per chitarra sono rivolti in avanti e il resto della band si trova a sinistra e a destra.
Figura di otto
Modello di risposta polare a figura di otto. Immagine:MusicTech Ideale per: Ambiente, spaziosità, registrazioni dal suono naturale in cui un po' di sanguinamento non è un problema.
Il microfono originale a forma di otto cattura il suono nella parte anteriore e posteriore della sua capsula, ma offre una reiezione laterale superiore rispetto a un cardioide e, ovviamente, a un omni. Ciò lo rende un'opzione ideale per catturare una sorgente e un po' di suono ambientale, ad esempio una voce in uno spazio isolato. Un altro utilizzo è per le performance in stile cantautore, in cui puoi posizionare un microfono all'altezza del petto, con le capsule puntate verso la voce del cantante e l'altra verso la chitarra, con una reiezione superiore al di fuori di tali fonti.
I microfoni a nastro, come il Royer 121 e l'sE VR1, sono quasi esclusivamente a forma di otto a causa del loro design a nastro. La capsula richiede meno pressione da entrambi i lati in modo che il delicato nastro possa catturare un suono dettagliato.
La figura a otto può anche essere combinata in modo efficace con altri microfoni con diagrammi polari diversi, di cui parleremo più avanti.
Omnidirezionale
Modello di risposta polare omnidirezionale. Immagine:MusicTech Ideale per: Catturare lo spazio così come una fonte o catturare più fonti dal centro di una stanza.
I microfoni omnidirezionali sono uno dei modi migliori per catturare l'atmosfera generale di una stanza e come microfono da stanza dedicato per batteria, orchestre e altro ancora. Sono inoltre affidabili per parlare e trasmettere, purché l'ambiente non sia troppo rumoroso.
Grazie alla loro capacità di catturare il suono da tutte le angolazioni, i microfoni omnidirezionali offrono un risultato naturale che aiuta a collocare l'ascoltatore in uno spazio acustico. C'è sempre un po' di rumore sotto la sorgente principale quando si utilizza un microfono omnidirezionale, dovuto all'ambiente della stanza o, a seconda di quanto sono strette le sorgenti microfonate, alla perdita di altri strumenti.
I microfoni Omni sono utilizzati al meglio quando il sanguinamento non è un problema e sono particolarmente utili per collegare insieme microfoni spot su batterie o gruppi più grandi. Procedi con cautela quando usi l'omnidirezionale in un ambiente dal vivo; otterrai un sacco di tutto. Ma ehi, nessun rischio, nessuna ricompensa.
Subcardioide
Ideale per: Suoni naturali in ambienti isolati; il subcardioide può consentire maggiori fuoriuscite e sanguinamenti nel microfono.
Subcardioide è proprio ciò che suggerisce il nome. È meno, uh... cardioide che cardioide. L'influenza della pressione della forma a otto è stata perfezionata per ridurre la quantità di cancellazione che avviene sulla forma omnidirezionale iniziale. Ciò rende il subcardioide come un omnidirezionale fuori controllo, captando molto suono dalla parte anteriore e laterale, senza tanta reiezione nella parte posteriore del microfono. Questo offre un ambiente più naturale, senza catturare tanto quanto un microfono omnidirezionale, offrendo più direzione di un microfono omnidirezionale ma meno di un cardioide.
Troverai comunemente microfoni subcardioidi nel mondo delle trasmissioni, a volte attaccati all'estremità dei colli di cigno per manovrarli facilmente verso la loro sorgente. Cattureranno l’intera frequenza di una voce e l’atmosfera che la circonda. Ciò li rende efficaci per gli strumenti acustici in uno spazio piacevole, a patto che non ci sia troppo spazio per gli altri strumenti con cui confrontarsi! I microfoni subcardioidi, come lo Shure KSM9HS o i microfoni con diagramma polare commutabile, come il Josephson Engineering C725, sono perfetti per catturare quella miscela di messa a fuoco e atmosfera. Per una maggiore concentrazione, però, ti servirà un microfono a fucile...
Fucile
Modello di risposta polare del fucile da caccia. Immagine:MusicTech Ideale per: Film, TV e trasmissioni. I microfoni Shotgun sono ottimi anche per individuare fonti come percussioni, charleston, piatti ride e così via.
I microfoni Shotgun combinano schemi polari stretti e direzionali, come l'ipercardioide, e aggiungono più direzionalità con un tubo di interferenza. Un tubo di interferenza agisce come le prese d'aria sopra menzionate per modellare il modello polare, essendo invece un tubo per lo più acusticamente trasparente che filtra il suono più pesantemente sui lati che sulla parte anteriore, consentendo al modello polare di essere più direzionale. L'estremità aperta del tubo lascia entrare più suono, mentre le pareti del tubo filtrano abbastanza suono per la direzionalità, ma non così tanto da bloccare o rimbalzare completamente il suono.
I microfoni Shotgun funzionano così bene che vengono utilizzati più spesso nei film, alla radio e nelle trasmissioni poiché possono essere posizionati sopra una sorgente a distanza e hanno comunque una minima perdita e interferenza con i suoni circostanti, ad esempio quando si cattura la voce di un attore.
La piccola quantità che questi microfoni catturano dalla parte posteriore e dai lati del microfono conferisce un'atmosfera leggermente naturale e impedisce al suono di essere troppo clinico.
Anche se non vengono utilizzati così spesso nella musica, i microfoni shotgun possono assolutamente trovare posto in studio e sul palco. L'Aston Starlight è un condensatore a diaframma piccolo con un suono incredibilmente focalizzato, tanto da essere dotato di un laser per individuare la sorgente. Inoltre, RØDE produce alcuni microfoni shotgun standard del settore per coloro che si cimentano in prima persona.
Combinazione di schemi polari
Combinato
Alcuni arrangiamenti microfonici stereo più complessi possono produrre risultati dal suono raffinato con un po’ di know-how. Come discusso in precedenza con le relazioni di polarità tra i microfoni, puoi approfondire questo aspetto tenendo presente sia il modello polare che la relazione di polarità.
Il microfono mid-side è uno dei modelli più intriganti, che combina un microfono a forma di otto e un microfono cardioide per una registrazione estremamente ampia ma focalizzata. Utilizzando un microfono cardioide puntato direttamente verso la sorgente, aggiungi un microfono a forma di otto posizionato lateralmente con la sorgente in un punto nullo.
Nella tua DAW o sulla tua console, moltiplica il microfono a forma di otto (console) o duplica la traccia (DAW) e inverti la fase di uno di essi. Invertendo la polarità si cancella il suono condiviso, lasciando solo la differenza che crea un suono extra-ampio. Questo ti lascia con una traccia Mid tramite il microfono cardioide e una traccia Side da fondere a piacere.
Coppia Blumlein
Continuando con i nostri amici a forma di otto, la tecnica microfonica Blumlein utilizza due microfoni fuori asse tra loro. A differenza della tecnica omnidirezionale, che cattura il suono da ogni angolazione, la tecnica Blumlein prevede l'uso di due microfoni a forma di otto per riempire i principali punti nulli di ciascun microfono. Il vantaggio qui è che ci sono ancora quattro punti nulli, fornendo un risultato più mirato, ma comunque dal suono naturale. Questi microfoni possono essere puntati verso la sorgente o posizionati fuori asse per risultati più diffusi.
AB, XY e ORTF
AB, XY e ORTF sono tecniche di microfono stereo comuni che si espandono sull'umile modello cardioide.
AB
Il microfono AB utilizza due microfoni cardioidi distanziati ma puntati in avanti, solitamente posizionati su entrambi i lati di un oggetto e fornisce un'ampia diffusione stereo a causa della direzionalità dei microfoni. Ad esempio, il microfono AB con la batteria in testa di solito prevede che i microfoni siano posizionati da qualche parte sopra il charleston, con l'altro microfono posizionato vicino alla corsa. AB microfonando un coro avrebbe i microfoni su entrambi i lati del coro ma puntati direttamente davanti a sé.
XY
XY utilizza nuovamente i microfoni sinistro e destro, ma i microfoni sono posizionati più vicini e incrociati l'uno sull'altro. Il suono risultante è un'immagine stereo altrettanto forte, ma meno focalizzata sul centro, lasciando spazio a uno o due microfoni spot per colmare gli spazi vuoti.
Due microfoni a condensatore impostati in modalità di registrazione XY in studio. Immagine:Getty/dejanksrmanovic ORTF
ORTF utilizza microfoni che sono uno di fronte all'altro, invece di incrociarsi. Il risultato ha una larghezza maggiore e mantiene un centro e un'immagine stereo più coerenti nel complesso.
Ulteriori sperimentazioni
Il modo migliore per comprendere le tecniche di microfonamento è sperimentare e vedere cosa ti piace. I classici schemi polari cardioide, omni e figura di otto possono portarti molto lontano, ma una manciata di microfoni specialistici, destinati o meno all'uso nel tuo campo, non solo possono aiutare a elevare le produzioni ma anche a creare un mix più semplice con meno sanguinamenti o, in alternativa, abbastanza vita e atmosfera nelle registrazioni per lasciarle stare!
Non c'è giusto o sbagliato nella registrazione, ma c'è sicuramente giusto e sbagliato, quindi un po' di know-how può fare molto.