Mi dispiace essere portatore di cattive notizie, ma la sfortunata verità è che i tuoi nastri analogici stanno morendo e non puoi farci niente. Che tu li giochi, li eserciti, li conservi orizzontalmente o verticalmente, in coda, in coda in un bunker ermetico a temperatura controllata nel profondo del Kansas, non importa. Il meglio che puoi fare è prolungare l'inevitabile. Alla fine il materiale su di essi si degraderà e andrà perso.
Anche se il tempo si è fermato, la tecnologia avanza. Se sei stato in grado di preservare i tuoi nastri con una qualità ottimale e una perdita minima, è ancora sempre più difficile trovare le macchine su cui riprodurli. Era proprio ieri che Betacam SP o Hi8 erano tutto ciò che chiunque desiderava. Oggi uno è poco più di un naufrago e l'altro è una nota minore nella storia. Se non altro, questi motivi da soli dovrebbero essere un incentivo sufficiente per aggiornare i tuoi archivi, anche se convertirai solo VHS in DVD.
Il motivo più importante per convertire tutti i tuoi nastri in un formato digitale è che, in sostanza, manterrà la degenerazione del tuo video. I supporti digitali forniscono un mezzo per una duplicazione quasi esatta e offrono una maggiore tolleranza di errore prima di compromettere la qualità, quindi anche se il nastro digitale si avvicina alla fine della sua durata di conservazione, spesso sarà comunque in grado di fornire un output paragonabile a quando il suo supporto è stato registrato per la prima volta. Nella maggior parte dei casi, è anche prodotto con una tecnologia più recente, il che significa maggiore qualità e longevità. Questi fattori consentono un percorso di archiviazione continuo e praticamente senza perdite che supera di gran lunga quello di qualsiasi formato analogico. La conversione di tutti i tuoi materiali in digitale è un processo dispendioso in termini di tempo e totalmente privo di qualsiasi soddisfazione iniziale. A seconda della compressione e dei formati di origine e destinazione, il processo di conversione stesso potrebbe essere causa di perdita di informazioni. È facile scoraggiarsi, ma i vantaggi superano di gran lunga lo sforzo. Il compromesso è un'immagine più stabile e una maggiore precisione della ricreazione nel tempo. Ogni giorno che rinvii è un altro giorno in cui la qualità dei tuoi materiali si deteriora, e peggiore sarà il tuo filmato all'inizio del processo, minore sarà il beneficio che riceverai alla fine. Se hai nastri da 3/4 di pollice, è probabile che avrai già problemi a far sì che molti di essi mostrino un'immagine stabile. Ciò significa che sono praticamente inutili per qualsiasi progetto futuro. Questo è un progetto che non è saggio rimandare.
Preparazione
È meglio trasferire tutto ciò che desideri come un unico grande progetto. Non frammentare o trasferisci solo il filmato di cui hai bisogno per il tuo ultimo progetto in arrivo. Questo creerà un pasticcio senza fine. Guarda i tuoi nastri analogici e dì a te stesso:"Ho bisogno di trasferire tutto?" Se sei come me, vorrai tutto semplicemente per i posteri. Considera i seguenti argomenti, tuttavia, quando determini cosa trasferire:
Contro: Dimentica di aver mai bisogno di uno qualsiasi di questi filmati; la realtà è che probabilmente non guarderai mai più gran parte del materiale.
Pro: La "Legge di Murphy" della post produzione dice:"Nel momento in cui non hai accesso a un particolare pezzo di filmato è il momento in cui ne avrai un disperato bisogno".
Pesare i costi. Se hai solo una piccola quantità di metraggio, trasferisci in ogni caso fino all'ultimo fotogramma. D'altra parte, se hai centinaia di ore di filmati grezzi, sii selettivo. Tieni presente, tuttavia, che tutti i tuoi vecchi filmati saranno a definizione standard. Se al giorno d'oggi lavori rigorosamente in alta definizione, anche i tuoi scatti "epici" passati saranno gravemente limitati nella loro usabilità.
Prenditi il tempo necessario per organizzare le tue fonti, per argomento o per progetto originale. È meglio raggruppare nastri con materiale simile sullo stesso insieme di destinazioni, fonte per fonte. Non preoccuparti di scomporlo ulteriormente poiché l'ordinamento aggiunto non vale lo sforzo e probabilmente saturerai le tue destinazioni con interruzioni del codice temporale, oltre a rovinare tutti i registri di modifica che hai eseguito in passato. L'unico momento in cui dovresti suddividere ulteriormente è correggere quelle volte in cui metti il prodotto finale sullo stesso nastro del materiale di partenza.
Le destinazioni sono un'altra storia. Non aver paura di creare nastri di archivi di compilation. Non c'è motivo di inserire un solo master per nastro, ma astenersi dal mixare i finali con nastri di lavoro o filmati grezzi. Un trasferimento efficiente ti consentirà anche di riguadagnare spazio di archiviazione tanto necessario.
Tutte le cose al loro posto
Elabora prima i tuoi maestri. Non sono solo il tuo portfolio, ma, quando stai lavorando su un nuovo pezzo e hai bisogno di uno stock shot, la tua mente ricorderà innanzitutto le immagini dei tuoi prodotti passati. È raro che ti ricordi, per non parlare del desiderio, uno scatto che hai precedentemente rifiutato dai tuoi primi lavori.
In secondo luogo, elaborare qualsiasi metraggio sorgente che appare in un lavoro che è ancora in corso e tutte le fonti recenti e di buona qualità da utilizzare in progetti futuri. Successivamente, passa ai materiali di origine da progetti precedenti. Infine, elabora qualsiasi filmato residuo che desideri. Questo di solito è il tuo filmato inutilizzabile, ma sentimentale. Assicurati di rendere conto anche della proprietà. Tutto ciò che non hai i diritti di utilizzare in un progetto futuro dovrebbe passare in secondo piano rispetto a qualcosa che puoi potenzialmente utilizzare o vendere.
Al termine, ti consiglierei di conservare i tuoi nastri analogici per almeno sei mesi dopo il trasferimento, o fino a quando non confermi che i tuoi trasferimenti sono della stessa qualità, a seconda di quale evento si verifica per primo. Mettili in scatole pronte per lo smaltimento, quindi, quando arriva il momento, puoi semplicemente buttarli via senza ulteriori problemi.
La conversione al digitale offre anche un'eccellente opportunità per organizzarsi. Se non hai altri affari urgenti, la registrazione del filmato durante il trasferimento fornirà grandi vantaggi in seguito. Se la sorgente analogica ha il codice temporale, dovresti duplicarlo anche nel nuovo sistema, specialmente se hai utilizzato questo metraggio in lavori precedenti. Se le tue sorgenti non possiedono il codice temporale, aggiungilo in modo logico, magari cambiando a una nuova ora per ogni nastro sorgente. Infine, prenditi del tempo per sviluppare uno standard di etichettatura logica per tutti i tuoi nastri.
Prenditi il tempo necessario per registrare accuratamente i tuoi nastri di destinazione in un database. Inoltre, contrassegna ogni fonte trasferita con un adesivo luminoso, contenente la data e l'ordine trasferito. Per le sorgenti senza codice temporale, valuta la possibilità di far avanzare il codice temporale sul nastro di destinazione a una nuova ora ogni volta che inserisci una nuova sorgente. Crea un'etichetta standard da utilizzare per ogni nastro di destinazione e menu standard se stai creando DVD. Rende la tua biblioteca organizzata e ben curata.
Destinazioni
Ci sono molte opzioni digitali a cui trasferire. Ognuno ha i suoi aspetti positivi e negativi, ma c'è una linea d'azione generalmente concordata. Ricorda, ai fini dell'archiviazione, le tue priorità dovrebbero sempre essere qualità, longevità e accessibilità, in quest'ordine. Diamo un'occhiata ad alcune opzioni.
Il trasferimento su un disco rigido è efficiente quanto lo si ottiene quando è necessario utilizzare il filmato su tutta la linea; tuttavia, è anche un mezzo di archiviazione rischioso. I dischi rigidi sono soggetti a danni sia meccanici che fisici, nonché a guasti e degrado elettromagnetici. È anche facile eliminare, modificare e/o perdere file per errore. Anche l'archiviazione su disco rigido è tecnicamente fastidiosa, poiché, per archiviare correttamente il contenuto, sono necessari almeno due array specializzati di unità contenenti materiale duplicato, archiviati il più lontano possibile. Per questi motivi, non sono consigliati come destinazione di archiviazione principale.
Opzioni come XDCAM, DVCPRO, D-1 e D-5 possono consentire trasferimenti praticamente senza perdite di informazioni riconoscibili, ma possono essere proibitivi in termini di costi. Inoltre, il loro uso non è diffuso, quindi al di fuori dell'élite televisiva e di coloro che possiedono telecamere che utilizzano uno dei formati, diventa difficile accedervi.
I supporti ottici come il DVD potrebbero sembrare un'alternativa praticabile e diffusa, ma sono molto soggetti a danni fisici e la compressione coinvolta può diventare brutta. P2 e altre soluzioni di memoria Flash sono soggette a smarrimento e attualmente hanno capacità che possono essere limitanti per l'archiviazione. Inoltre, non è mai una buona idea archiviare qualcosa a lungo termine utilizzando un metodo che si estende su un mezzo segmentato.
Questo ci lascia indietro con il buon vecchio supporto a nastro, che, nonostante tutte le nuove tecnologie di archiviazione, è ancora considerato il miglior supporto per l'archiviazione. Il backup dei dischi rigidi multimediali su nastro lineare digitale (DLT) è un'ottima opzione, ma il suo utilizzo richiede tempo e spesso è più costoso di quanto la maggior parte delle persone sia disposta a pagare. Inoltre, l'accesso ai dati archiviati è estremamente scomodo.
Per questi motivi, DVCAM e Mini DV sono consigliati dalla maggior parte delle persone come la migliore opzione di archiviazione per la conversione e l'archiviazione da analogico a digitale poco costose. Sia il supporto che l'hardware sono economici e facilmente ottenibili e hanno una base di utenti diffusa, garantendo supporto molto tempo dopo l'arrivo della successiva opzione "migliore". Infine, molte stazioni e reti accettano il formato DV come qualità di trasmissione. Se hai solo Mini DV, vai con quello, ma incoraggerei DVCAM. È un design più solido, ha una metodologia di registrazione leggermente migliore e stock di maggiore capacità.
Ovviamente dovrai adattare queste informazioni alle tue esigenze. Se hai già sistemi DVCPRO o XDCAM, dovrebbero avere un ruolo nelle tue conversioni. Allo stesso modo, se possiedi un mazzo Digital Betacam, usalo per Betacam SP e fonti simili. Non c'è motivo per mettere la tua VHS su un supporto così grande e costoso, però.
Percorsi verso il futuro
Astenersi dal vincolare il proprio sistema di modifica con attività di archiviazione quando possibile. Ciò ti consentirà di convertire senza interrompere le altre operazioni aziendali. È meglio impostare un sistema di trasferimento dedicato. Usa sempre la connessione della massima qualità comune sia alla tua origine che alla tua destinazione. Trasferisci non compresso quando possibile, con la migliore qualità offerta dal tuo registratore.
Resisti alla tentazione di far passare i media attraverso filtri, mixer e processori. Più fermate lungo il percorso significano più possibilità di problemi. Se la tua immagine era stabile e il tuo audio era chiaro all'inizio, dovrebbe rimanere tale. Tuttavia, potresti voler utilizzare un correttore della base dei tempi (TBC) con lettori sorgente che non accettano un segnale di riferimento. Questo può aiutare a stabilizzare le immagini e mantenere il colore e i livelli, ma quelli buoni sono generalmente costosi. Per l'audio, potrebbero essere necessari un mixer o adattatori attenuati quando si prendono le uscite RCA da una macchina negli ingressi XLR di un'altra, per abbinare correttamente l'impedenza. Assicurati di ridurre o aumentare leggermente i livelli durante la registrazione, se necessario, e osserva l'intero trasferimento per la sovramodulazione. Se il tuo audio analogico è troppo alto, verrà distorto, ma, in forma digitale, un sovraccarico del segnale significa una perdita irrecuperabile.
Se decidi di passare direttamente al disco rigido, le scatole di conversione standalone possono spesso fornire una qualità superiore con meno interferenze. Inoltre, utilizza una scheda audio aggiuntiva anziché l'audio integrato del computer per ridurre al minimo le interferenze elettriche sulle tracce audio. Al termine del trasferimento, esegui una registrazione di prova per verificarne la qualità e assicurarti che non siano presenti ronzii o altre interferenze.
Controllare a campione le tue uscite dovrebbe essere sufficiente, ma considera di guardare il pezzo occasionale nella sua interezza. Massimizza l'efficienza annotando la durata approssimativa della tua sorgente e impostando una sveglia per alcuni minuti prima che finisca per ridurre al minimo i tempi di inattività per le modifiche al nastro.
Se non pratichi il metodo per creare sia i master che i master di protezione, ora è il momento di iniziare. I tuoi master dovrebbero essere accessibili solo quando non c'è altra scelta, lasciando il master di protezione per l'accesso quotidiano. I master di protezione sono il luogo in cui possono entrare in gioco gli altri tuoi media. Se il tuo budget lo consente, crea un nastro master e di backup identico. In caso contrario, utilizzare il disco rigido o i DVD per le copie di protezione. La duplicazione del metraggio su più opzioni di archiviazione offre la sicurezza dell'archiviazione su nastro e offre comunque un facile accesso per l'editing e lo screening. Ricorda che puoi sempre creare file multimediali o copie di DVD dai tuoi nastri, ma non sarai sempre soddisfatto della qualità se provi ad andare nella direzione opposta. Se possibile, porta i tuoi master in un luogo fuori sede per l'archiviazione.
La conversione da analogico a digitale dei tuoi archivi è davvero un compito arduo, soprattutto se si considerano tutte le potenziali scelte irrevocabili che potrebbero portare a problemi futuri. Con un po' di attenzione e considerazione, puoi trasformare questa avventura in una nuova era, non solo per i tuoi media, ma anche per le tue abitudini lavorative.
Il mezzo definitivo
Quindi quale sarebbe il formato video definitivo? In un'utopia dei media, l'immagine potrebbe essere descritta in questo modo:un mezzo a prezzi ragionevoli e prontamente disponibile in grado di ricreare in modo impeccabile i contenuti, archiviando fino a 24 ore di risoluzione "doppio Imax" non compresso e una vera "sferica".1 ” suono surround, in grado di resistere a zero assoluto, radiazioni nucleari e 3000 gradi Fahrenheit. È portatile, facilmente riproducibile, non si graffia o si usura con l'uso, dura almeno 100 anni senza deterioramento e contiene un gigabyte di metadati. È impilabile, ecologico al 100% e possiede un tag RFID in modo che possa essere facilmente individuato quando necessario.
Suona dolce, vero? Se questo è l'obiettivo "ultimo", tuttavia, la nostra attuale tecnologia video potrebbe essere considerata tanto avanti nel percorso verso il video nirvana quanto il terzo mattone piazzato durante la costruzione della Grande Muraglia cinese
Peter Zunitch è un professionista dei media indipendenti che ha indossato il cappello di montatore, cameraman/DP, registratore audio e produttore/regista in numerosi progetti cinematografici e televisivi.
Barra laterale:IL FUTURO DELLO STORAGE
I nastri DVCAM non sono perfetti, soprattutto considerando che ci sarà una certa perdita di informazioni quando provengono da fonti di qualità superiore, ma sono la scelta migliore al posto di formati o formati più costosi e meno accessibili che possono essere facilmente danneggiati e corrotti. Il futuro si mostra promettente, tuttavia, con le nuove tecnologie che incombono all'orizzonte. Una speranza popolare è l'archiviazione dei dati olografici, che consente di proteggere le informazioni all'interno di un supporto chiuso, rendendo i graffi meno fastidiosi. Con la tecnologia olografica, le informazioni sono impilate in tutte le direzioni e sono accessibili in modo casuale, fornendo quantità lorde di capacità con una maggiore velocità. Infine consente anche l'abbandono dell'accumulo elettromagnetico a favore del cambiamento di fase. Lo sviluppo di questa tecnologia ha incontrato diversi ostacoli di recente, quindi il suo arrivo è ancora piuttosto lontano. È probabile che vedremo prima un altro metodo di archiviazione ibrido, quello dei dischi rigidi basati su laser, anche se la tecnologia di base è stata annunciata solo pochi mesi fa. Le unità utilizzeranno la luce laser per cambiare la polarità del supporto magnetico, un'impresa a lungo ritenuta impossibile.
Aspettati che uno o entrambi facciano scalpore entro 5-10 anni. Il loro arrivo, o quello di qualcosa di simile, sarà un altro grande passo avanti per l'archiviazione video. Fino ad allora, dovremo accontentarci della nostra attuale memoria digitale. Almeno non ci sono più scuse per essere legati all'analogico.
Barra laterale:LA DIFFERENZA DIGITALE
Correzione degli errori
Il motivo più importante per convertire tutti i tuoi nastri in un formato digitale è che rimarrà virtualmente la degenerazione del tuo video. In realtà, sarà sempre soggetto a perdita di dati, ma il materiale digitale resisterà molto meglio del suo fratello maggiore analogico. Ciò è dovuto alla tecnologia di correzione degli errori digitale.
Ogni volta che un nastro viene riprodotto, alcune delle minuscole particelle magnetiche che contengono le informazioni cadono. Allo stesso modo, su un disco rigido o un supporto ottico, possono verificarsi piccoli errori simili ogni volta che il file viene copiato o duplicato. Su un nastro analogico, ciò comporterà piccole interruzioni bianche su tutto lo schermo, grandi "glitch" che fanno saltare l'immagine o persino un'immagine instabile.
Quando un file digitale viene riprodotto, tuttavia, la macchina rileverà se mancano dei dati e proverà a ricrearli in base alle informazioni precedenti e successive. Quindi, se la tua copia digitale perde alcuni dati, il tuo lettore può riempire gli spazi vuoti e la tua foto verrà comunque riprodotta correttamente.
Ci sono limiti alla correzione degli errori digitali. Non eliminerà i problemi già presenti al momento della registrazione. Inoltre, se viene persa una sezione sufficientemente ampia di dati, la macchina non sarà in grado di compensare e la distorsione video risultante sarà molto più dirompente rispetto al suo cugino analogico. Uno spettatore che vede una cattiva immagine analogica potrebbe ignorare alcuni bordi ondulati e movimenti innevati. Una persona che guarda un'immagine digitale sarà senza dubbio sorpresa quando l'intero schermo si rompe in grandi blocchi colorati. L'audio digitale è altrettanto spietato. Sovraccaricare una registrazione analogica comporterà quantità variabili di distorsione in base al volume. L'audio digitale è molto più distruttivo e nell'istante stesso in cui superi la saturazione colpirai un muro di scoppi e crepitii.
Barra laterale:CASO DI STUDIO – UN ESERCIZIO DI COMPROMESSO
In un precedente datore di lavoro, un cliente è venuto da noi e ci ha chiesto se potevamo archiviare oltre 500 nastri di origine su DVD per scopi di archiviazione (non di editing). Queste fonti includevano di tutto, dalla pellicola da 16 mm alle bobine video da 1 pollice e da U-matic (3/4″) a VHS.
Per l'archiviazione a lungo termine, ho sconsigliato l'uso di DVD, poiché sono semplicemente troppo vulnerabili ai danni e al passare del tempo (soprattutto i registrabili). Ho invece consigliato nastri DVCAM. La loro situazione era un po' unica, tuttavia, in quanto non volevano il filmato per il montaggio, ma solo per una possibile proiezione e riferimento in futuro, e avevano accesso solo a un lettore DVD e VHS. Inoltre, non potevano permettersi di trasferire un volume così enorme su un supporto a nastro. Per questi motivi, alla fine abbiamo deciso di utilizzare DVD di qualità d'archivio (dischi appositamente progettati per una maggiore durata e longevità) per i master e DVD-R standard per le protezioni.
Abbiamo dovuto subappaltare il film e le bobine da 1 pollice, che sono state inserite su DVCAM da una società specializzata nella duplicazione. Al giorno d'oggi è difficile trovare aziende con la capacità di riprodurre questi formati "antichi", ma ne abbiamo trovati alcuni. Abbiamo anche scoperto che i prezzi variavano notevolmente tra loro, quindi guardati intorno.
Gli intermedi DVCAM sono stati quindi utilizzati per creare gli archivi DVD come di consueto. Abbiamo creato un menu standard per tutti i dischi e solo i titoli sono stati modificati da un DVD all'altro. Abbiamo trovato il nostro registratore Pioneer PRV-LX1 standalone (con un disco rigido e due masterizzatori) inestimabile in questo processo
Tuttavia, il prezzo era difficile:abbiamo calcolato la media del costo per un trasferimento in base a un'ora per sorgente, una sorgente per DVD. Supporti, inchiostro, imballaggio e un margine di profitto del 30% erano standard e le fonti che sono state sfruttate si basavano sul costo sostenuto più il profitto. Il lavoro è diventato una questione confusa, però. Mentre i trasferimenti richiedevano ore di fila rispetto al tempo della macchina, era necessario un dipendente solo per circa 5 minuti ogni ora. Abbiamo anche dovuto tenere conto della stampa e del design delle etichette e del tempo di smistamento e coordinamento. Alla fine, tendevamo ad essere un po' generosi, perché era un lavoro enorme e il cliente era bravo.