L'uso di una diottria a campo diviso era molto più comune, ma è comunque uno strumento efficace. Che cos'è e come puoi creare tu stesso l'effetto?
Dopo essere caduto in disgrazia negli ultimi decenni, le diottrie a campo diviso stanno tornando in stile cinematografico e non è necessario che ne serva una per mettere a fuoco due piani diversi nella stessa inquadratura.
Una diottra a campo diviso è un pezzo di vetro semiovale che si trova davanti a un obiettivo, creando due profondità separate che sono entrambe a fuoco allo stesso tempo. È un effetto leggermente strano perché lo sfondo delle due zone può essere ancora sfocato se la fotocamera è impostata su un f-stop basso.
Comporre all'interno dell'inquadratura è diventato un po' un unicorno a Hollywood perché la durata media delle inquadrature è scesa da 6 secondi a 2,5 secondi negli ultimi 40 anni. La maggior parte dei registi sceglie di tagliare tra un'inquadratura e l'altra piuttosto che tenerle entrambe nell'inquadratura allo stesso tempo, perché hai un maggiore controllo in post sulla durata di ciascuna ripresa sullo schermo. Un'inquadratura diottrica a campo diviso è un metodo più elegante (ma per certi versi più limitante) per mostrare al pubblico due soggetti contemporaneamente e lasciare che sia lui a scegliere quale guardare.
La regola di Hitchcock
Hitchcock ha affermato che la dimensione di un oggetto nella cornice dovrebbe essere proporzionale al significato di quell'oggetto per la trama. L'esempio classico di questo è una grossa pistola in primo piano. È difficile ottenere questo tipo di scatti senza una diottria a campo diviso perché avresti bisogno di scattare a f16 o superiore su una fotocamera super 35 per ottenere una profondità di campo sufficiente, e ciò richiede un sacco di luce. Lo stesso vale per qualsiasi scatto con messa a fuoco profonda, come in 12 Angry Men . (C'è un motivo se gli attori stavano sudando.)
Peter Jackson, un fan di Hitchcock, ha usato questa regola più volte in Il Signore degli Anelli trilogia. L'Unico Anello aveva un significato enorme per la trama, ma era un oggetto minuscolo, quindi Jackson ha utilizzato numerosi scatti diottrici a campo diviso per farlo apparire grande in primo piano. Ha anche usato un gigantesco anello di sostegno per ottenere un effetto simile senza dover affrontare la linea sfocata creata da una diottria a campo diviso.
L'anello domina quella cornice, ma vediamo ancora i personaggi sullo sfondo e la relazione dell'anello con loro.
Lo svantaggio delle diottrie a campo diviso è che devi averne una adatta all'obiettivo che stai utilizzando, personalizzata per le due distanze che speri di mettere a fuoco, il che richiede pianificazione preliminare e alcune attrezzature specializzate.
Un modo alternativo per ottenere una messa a fuoco profonda in uno scatto è combinare due scatti in post. Scatti due volte:una volta con l'aereo anteriore a fuoco e una seconda volta con l'aereo posteriore a fuoco. Quindi combini quegli scatti in post mascherando quello in alto e il risultato è uno scatto in cui entrambi gli oggetti sono nitidi.
A differenza del metodo ottico integrato nella fotocamera, questo non lascia una linea sfocata tra le due distanze. Puoi scegliere dove va la maschera e fare un lavoro migliore nascondendola.
Un altro vantaggio del metodo post è che puoi mettere a fuoco in uno scatto mentre l'altro rimane fermo. Ciò ti consente di mostrare un personaggio che cammina dal piano di messa a fuoco posteriore a quello anteriore, interagendo con l'oggetto o il secondo piano. Puoi semplicemente sfumare l'opacità del piano frontale quando la messa a fuoco di entrambi è la stessa; devi solo assicurarti che le ombre di un elemento non influiscano sull'altro, altrimenti l'illusione fallirà.